戏答元珍欧阳修_戏答元珍欧阳修主旨

阅读下面这首唐诗，回答问题 戏答元珍欧阳修春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟曾是洛阳花下客这句诗也表达了诗人坚韧不拔、乐观向上的精神。尽管被贬谪到远离故乡的地方，他仍然保持着对生活的热爱和对未来的信心。他以在洛阳花下客的往事为例子，说明即使在困难的环境中，也能找到生活的美好和乐趣。。

戏答元珍 试题

诗中通过描写春天的景色，表达了诗人对元珍的思念和关怀之情。

题中为何称“戏答”，因为诗人此时是“罪戾之人”，而诗中要达表的又有深层含意，虽说不怒，怨意甚明，如此便用掩饰之词“戏答”；另一方面，他与丁元珍感情至善，可用“戏答”。

戏答元珍欧阳修_戏答元珍欧阳修主旨

从背景来看，当时夷陵地区相对较为偏远，文化教育相对落后，这使得欧阳修对当地文化教育事业的发展感到担忧。他在诗中表达了对当地生活和文化教育的关注，同时也表达了自己对文化传承的使命感和感。

作为一首近体诗，首联破“早春”之题：作为“小州”、“下县”的夷陵小城，由于地处僻远，山重水隔，虽然已是二月，却依然春风难到，百花未开。交待了时间、地点和山城早春的气象。春风不到，暗寓皇恩不到，然怨而不怒。这一联起得也十分巧妙，前句问，后句答。欧阳修对首联也相当满意，尝自评说：“‘春风疑不到天涯，二月山城未见花’若无下句，则上句何堪？既见下句，则上句颇工。”（《笔说·峡州诗话》），此说甚是，首句是种抽象的感受，若无“二月山城未见花”的坐实，则首句不免失之空泛，此为其一；其次，此两句本是先由“二月”“未见花”引发，却以倒装出之，一问一答，引人入胜。[1]清人许印芳评之：“起句妙在倒装，若从未见花说起便是凡笔”。（《瀛奎律髓汇评》卷四）。

颔联承首联“早春”之意，选择了山城二月最典型、最奇特的景物铺开描写，恰似将一幅山城早春画卷展现在读者面前。对夷陵的风物，他在诗文中多次提到，如《夷陵县至喜堂记》云：“有稻与鱼，又有桔柚茶笋四时之味”。“其覆皆用茅竹”。在《初至夷陵答苏子美见寄》中有“野篁抽夏笋，丛桔长春条。”的诗句。可见，竹、桔是他见到各物之中印象最深的，他也以此为精神寄托，作为他人格的象征。选取景物别有用意，写来别有韵味。上句说，冬天的残雪还在桔枝上，然“残雪”之下去年采摘剩下的桔果星星点点显露出来，经过一冬风霜雨雪，红得更加鲜艳，在白雪的映衬下，如同颗颗跳动的火苗，融化了霜雪，春天的到来。这一句把残景写活，写出生机，写出特色，可以说古今再也没有一位诗人用残雪、桔果来报春的了。下句说，还带着冰冻之声的春雷，将地下冬眠的竹笋惊醒，它们听到了春天的讯息，振奋精神，准备破土抽芽了。诗人以二十四节气中“惊蛰”，蛰虫在冬眠中被春雷所惊醒来状写春笋，以一个“欲”字赋予竹笋以知觉，以地下竹笋正欲抽芽之态，生动形象地描绘别人尚未觉察到的“早春”。颔联所写的“早春”是在春风不到的情况下，诗人先知先觉，找到的春景，然而又是十分典型的春色，于料峭春寒中见出盎然春意，颇富生机。

颈联由写景转为写感慨。诗人远谪山乡，虽有好友的关照与相陪，毕竟心系国事民生，听北归春雁声声鸣叫，勾起了无尽“乡思”——被贬前生活工作的洛阳；不正如同故乡一样令人怀念吗？由往事的回忆联想到目下的处境，抱病之身又进入了一个新的年头。时光流逝，景物变换，怎不叫人感慨万千！该怎样排遣心中的郁闷呢？诗人并没有消沉，于是尾联落到“待春”上：“曾是洛阳花下客，野芳五代史》。有《欧阳文忠公集》传世虽晚不须嗟”。意即：我曾经在产花名园洛阳享受过美丽的春光，虽然僻野之地的山花不可与名贵的牡丹相比，但还是等待着这迟开的山花吧。他在另一首诗《夷陵书事寄谢三舍人》中，也有“曾是洛阳花下客，欲夸风物向君羞”的诗句。在这里，对野花的迟开并不介意，也不哀叹，而是深信它们一定会开放。还有一首《戏赠丁判官》的诗中，有这样的诗句“须信春风无远近，维舟处处有花开”，同样都是表现出一种、自信、乐观的情趣。

戏答元珍欧阳修变贬夷陵时所作以景抒发思归的情绪

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

欧阳修曾与范仲淹的交往颇深，后因受到牵连而贬为夷陵县令。被贬夷陵后，欧阳修写下了很多描写当地风土人情的诗，在风俗史上颇有价略值，下面跟一起了解一下吧。

宋仁宗景祐三年五月，力主改革的范仲淹因“讥切时弊”，被罢免了权知开封府的官职，出知饶州。当时担任馆阁校勘的欧阳修，作为范仲淹的支持者，对此感到非常气愤，于是写信给谏官高若讷，认为仲淹以无罪逐，不能辨，犹能以面目见士大夫，出入朝中称谏官，是足下不复知人间有羞耻事尔!这就是有名的《与高司谏书》。欧阳修因此遂被贬为峡州夷陵令。

夷陵是位于荒山大江边的山城，“青山四顾乱无涯，鸡犬萧条数百家”。欧阳修在此写了不少当地风土人情的诗，在风俗史上颇有价值，如的《戏答元珍》:

在欧阳修被贬的第二年春天，他的丁宝臣写了一首《花时久雨》赠与他。礼尚往来首句春风疑不到天涯，用春风不到比喻皇恩不到。末句野芳虽晚不须嗟，表面写野花迟开而又指皇恩迟到。，欧阳修便以这首《戏答元珍》回赠丁宝臣。“戏”，看似幽默，实则悲凉，尤其一联更是令人浮想联翩。

对这首联，作者曾作过自我批评说：“‘春风疑不到天涯，二月山城未见花’。若无下句，则上句何堪;既见下句，则上句颇工”。可见，作者对此联是颇为得意的。

颔联“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。”两句写景有新意，抓住了峡州是橘乡、又是竹乡的特点。上句说“残雪压枝犹有桔”，是惊奇的口吻，也是奇妙的景色，试想雪白与金黄同时点缀在枝头，该是何等的醒目!这还是实景，而下句“冻雷惊笋欲抽芽”则纯出经验与想象，可以说是一种期待，是对生命力的歌咏。从来惊蛰只令人想到动物，写出“惊笋”,就有新意。一个“欲”字，赋予了竹笋以知觉，和对严寒终将过去的信心。

颈联“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。”两句抒发思归的情绪。五句写夜不能寐闻雁啼更增强了思归之情。此句写诗人因为思归而失眠，因失眠而能听到归雁夜啼，又因听到雁啼而更加思归，因为春天来了大雁尚且准时北归，而自己却不能回到遭贬前担任西京留守推官的任所洛阳。六句写自己抱病在外地进入新的一年，所以对美好的事物特别敏感，因而感慨万端。

《戏答元珍》的艺术特色

以浅近自然的语言写景抒情，但琢磨很细，意脉完足，有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很得意的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》，他曾对人说:“若无下句，则上句不见佳处，并读之便觉精神顿出。”后人也说第二句用“未见花”，从视觉上具体写时至二月，节令已是早春但还很严寒的冷落景象。这两句从字面看，是写僻远山城尽管已是早春二月，仍然冬不去、春不欧阳修(1007年-1072年)，字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人，北宋家、文学家，且在上负有盛名。因吉州原属庐陵那，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，溢号文忠，世称欧阳文忠公。来、花不开，而从句意看，又潜在地蕴含着诗人贬谪到这似乎没有春天的山城后的冷漠心情。它“起得超妙”。

《戏答元珍》是欧阳修创作的一首诗。这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的心情和自解宽慰之意。 戏答元珍 春风疑不到天涯， 二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 注释（1）元珍：丁宝臣，字元珍，常州晋陵(今江苏常州市)人，时为峡州军事判官。? （2）天涯：极边远的地方。诗人贬官夷陵(今湖北宜昌市)，距京城已远，故云。? （3）山城：亦指夷陵。? （4）“残雪”二句：诗人在《夷陵县四喜堂记》中说，夷陵“又有橘柚茶笋四时之味”。 冻雷：春天的雷声。? （5）“夜闻”二句一作“鸟声渐变知芳节，人意无聊感物华”。归雁：春季雁向北飞，故 云。隋薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”感物华：为物华所感染。物华 ：美好的景物。? （6）“曾是”句：宋仁宗天圣八年(1030)至景元年(1034)，欧阳修曾任 西京(洛阳)留守推官。洛阳以花著称，作者《洛阳牡丹记风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花。春时，城中无贵皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竞为游遨。”译文我怀疑春风吹不到这荒远的天涯， 已是二月这山城怎么看不见春花？ 残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃， 春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。 夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念， 带着病进入新的一年面对春色有感而发。 我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草， 山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。 主旨 欧阳修对上遭受的打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘的情怀，但他并未因此而丧失自信、而失望，而是更多地表现了被贬的抗争精神，对前途仍充满信心。 作者欧阳修(1007—1072)，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，卒谥文忠。庐陵(今江西吉安)人。宋仁宗天圣八年(1030)进士。欧阳修是北宋诗新的人物。二十四岁中进士后，在西昆派文学家、西京留守钱 惟演的幕府，开始与尹洙、梅尧臣唱和诗歌并提倡古文。欧阳修的诗新理论与韩愈一脉 相承，重视道统和文统。在文和道的关系上，他强调道对文的决定作用，认为“大抵道胜 者文不难而自至也”(《答吴充秀才书》)。 同时，他也看到“文”的重要性，在《代人上王枢密求先集序书》中说：“故其言之所载者大且文，则其传也彰；言之所载者不文而又小，则其传也不彰。”他还认识到文对于道，具有相对性，在《与乐秀才书》中说：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似。”欧阳修“奖引后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人”(《宋史·本传》)，曾巩、王安石、三苏就是得欧阳修奖掖，显名于世，接受他的影响，成为诗新运动的中坚力量。 宋仁宗景三年(1036)，欧阳修被贬为峡州夷陵县令。此诗乃次年春在夷陵 作。一本题为《戏答元珍花时久雨之什》。题目冠以“戏”字，是声明此篇不过是游戏之作，其实正是他受贬后上失意的掩饰之辞。全诗先是描写荒远山城的凄凉春景，接着抒发自己迁谪山乡的情怀及眷眷乡思，则自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。写景清新自然，抒情一波三折而真切诚挚，感人至深。开头二句起得超妙，欧阳修自己也颇为自得，他曾说：“若无下句，则上句不见佳处。并读之，便觉精神顿出。”(蔡眦《西清诗话》)起句不凡，下面又环环相扣，故方回《瀛奎律髓》说：“以后句句有味。”陈衍《宋诗精华录》说：“结韵用高一层意。 ” 首句写夷陵山城的恶劣环境。二月时分在其他地方早就应该花开满眼香气逼人了，但在此地却遍地荒凉。诗人表面上是写自然环境的恶劣，但实际上是写环境的不善，言下之意是朝廷的关怀怎么就不再远度天涯光顾一下这小城的官员呢？残雪压枝，但夷陵还有鲜美的柑橘可以品味，意即尽管如此，但在山城该怎么生活就怎么生活着，并且还要品出美味打破生活的；冻雷初响，惊醒熟睡的竹笋，它亦积蓄着力量，正要冒出新生的嫩芽，突破严厉的压制。“夜闻归雁”与“病入新年”两句反映出诗人心里的苦闷，流放山城兴起乡思之情在所难免，而这乡思之情又变成乡思之病，面对新年又至物华更新不免要感慨时光的流逝和人生的短暂。 诗末两句诗人虽然是自我安慰，但却透露出极为矛盾的心情，表面上说他曾在洛阳做过留守推官，见过盛盖天下的洛阳名花名园，见不到此地晚开的野花也不须嗟叹了，但实际上却充满着一种无奈和凄凉，不须嗟实际上是大可嗟，故才有了这首借“未见花”的日常小事生发出人生乃至于上的感慨。 此诗之妙，就妙在它既以小孕大，又怨而不怒。它借“春风”与“花”的关系来寄喻君臣、君民关系，是历代以来以“香草美人”来比喻君臣关系的进一步拓展，在他的内心中，他是深信明君不会抛弃智臣的，故在另一首《戏赠丁判官》七绝中说“须信春风无远近，维舟处处有花开”，而此诗却反其意而用之，表达了他的怀疑，也不失为一种清醒。但在封建朝政中，君臣更多的是一种人身依附、依附的关系，臣民要做到真正的人生自主与自择是非常痛苦的，所以他也只能以“戏赠”“戏答”的方式表达一下他的怨刺而已，他所秉承的也是古典诗歌的“怨而不怒”的风雅传统。据说欧阳修很得意这首诗，原因恐怕也就在这里。 评析以浅近自然的语言写景抒情，但琢磨很细，意脉完足，有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很得意的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》，他曾对人说：“若无下句，则上句不见佳处，并读之，便觉精神顿出。”后人也说它“起得超妙”。这两句一果一因，语气连贯；次序上先以“疑”领起，引出对于“疑”的解释，因此显得有波折而不平板；另外，它还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。所以，虽说是有如口语的句子，其实写得很讲究。全诗的关系，也是一联紧接一联，意脉含蓄而绵细。唐人律诗多用平列的意象、断续或跳跃的衔接，欧阳修则力图将八句诗构成流动而连贯的节奏，这无疑是唐诗之后的一条新路。 这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作，此诗作于宋仁宗景佑三年（1036年）。此年欧阳修因事左迁峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，与峡州军事判官丁宝臣（字元珍）交好。丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于此年作诗以答。此诗首联写山城荒僻冷落；颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。后两联抒情。颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲；尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志，道出了作者哲理性的人生思考。正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重理趣的革新特征。

欧阳修的词＂春风……

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

3.不平：难以平静作者:【欧阳修】 年代：【宋】 体裁：【七律】 类别：【答谢】。欧阳修

阅读下面这首诗，回答问题。 戏答元珍 （宋）欧阳修春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝

3、借景抒情3、对传统文化的影响

1．冻雷初响，惊醒熟睡的竹笋，竹笋积蓄着力量，突破严厉的压制，正要冒出新生的嫩芽。用拟人的手法，以一个“惊”字表现了竹笋精神振奋的状态。（意思符合即可，有欠缺酌扣）

2．全诗抒写的其实是作者由早春物华而感发的特定境遇下的深切残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。感慨：既有谪居山乡的情怀和由此引起的乡思及对人生短暂的感叹，又有排遣内心苦闷的自我宽慰和身处逆境而不甘消沉的乐观、豁达。（意思对即可）

曾是洛阳花下客的作者是谁

1036年，欧阳修戏答元珍这首诗是欧阳修写给朋友的赠别诗。降职为峡州夷陵县令。次年，朋友丁宝臣（元珍）写了一首题为《花时久雨》的诗给他，欧阳修便写了这首诗作答。这首诗，用“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”来表现自己对被贬的豁达态度，以及对人生充满自信的乐观心情。

欧阳修。“曾是洛阳花下客”出自宋代欧阳修《戏答元珍》的第七句，意思是“我曾在洛阳做官观赏过“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”出自宋代诗人欧阳修的《戏答元珍》。《戏答元珍》是作者遭贬谪后所作，欧阳修被贬峡州夷陵县令时，与峡州军事判官丁宝臣交好。丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于《戏答元珍》答赠。那里的奇花异草”。这首诗作于宋仁宗景佑三年（1036年），这年欧阳修因事左迁峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，与峡州军事判官丁宝臣（字元珍）交好。丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃作诗《戏答元珍》以答。

冻雷惊笋欲抽芽的上一句

首联“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”两句，写山城峡州的僻远严寒。句既是实写又是虚写：用“天涯”形容峡州之僻远;用一“疑”字表达诗人怀疑春风不会吹到这遥远的峡州来。这是从感觉上写山城的严寒。

冻雷惊笋欲抽芽的上一句是残雪压枝犹有桔。

从军行

一、赏析

[译文]我疑心春风吹不到这边远的山城，都已经二月了，这个山城里还未见有花开。残雪压着枝条，树桠上尚留着经过冬天的橘子，冷雷惊起地下的竹笋，不久就要抽出嫩芽来；晚上听到雁的啼叫声，勾起了无尽的乡思。病中度过这新年，不免感叹时光流逝，景物变迁。我曾经在洛阳的名花丛中饱享过美丽的春光，山城的野花虽然开得晚些，也不必叹息了。

“冻雷惊笋欲抽芽”中的“冻雷”形象地描绘了春天的声雷鸣，象征着春天的到来。“惊笋欲抽芽”则生动地描绘了竹笋在雷声中惊醒，准备抽出新芽的景象，预示着万物复苏的春天即将到来。

二、背景

欧阳修字永叔，号醉翁，晚号六一居士，北宋家、文学家，是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛。欧阳修的散文创作的高度成就与正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。

《戏答元珍》的文学手法及影响

一、《戏答元珍》的文学手法

1、对比

诗中通过对比描写春天的景色和元珍的遭遇，表达了诗人对元珍的同情和关怀。

2、象征

诗中的“花”和“草”象征着元珍的命运，通过描写花草的生长和凋零，表达了诗人对元珍命运的无奈和惋惜。

1、对宋词的发展

欧阳修的《戏答元珍》作为宋词的开篇之作，对于宋词的发展产生了重要影响，奠定了宋词以抒情为主的基本风格，为后来的宋词创作提供了借鉴。

2、对宋代文学的影响

欧阳修作为宋代文学的代表人物之一，诗作《戏答元珍》体现了宋代文学的特点，以清新自然的语言、细腻入微的描写和深刻的思想内涵，展现了宋代文学的魅力，影响了后代的文学创作。

《戏答元珍》作为传统文化的一部分，体现了文化的精神内涵。《戏答元珍》以美好的意境、深刻的思想和典雅的语言，展示了文化的博大精深，对于传承和弘扬传统文化起到了积极作用。

曾是洛阳花下客这句诗的作者是谁

年六十六岁。

出自宋代欧阳修的《戏答元珍》。解释：我曾在洛阳见够了千姿百态的，这里的野花开得虽晚，又有什么可以感伤，可以嗟讶？

欧阳修与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。

诗人说曾在洛阳做过留守推官，见过盛盖天下的洛阳名花名园，见不到此地晚开的野花也不须嗟叹了，实际上充满着一种无奈和凄凉，此句自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出诗人平静的表面下更深沉的痛苦。

以浅近自然的语言写景抒情，但琢磨很细，意脉完足，有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很得意的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》，他曾对人说：“若无下句，则上句不见佳处，并读之，便觉精神顿出。”后人也说它“起得超妙”。

所以，虽说是有如口语的句子，其实写得很讲究。全诗的关系，也是一联紧接一联，意脉含蓄而绵细。唐人律诗多用平列的意象、断续或跳跃的衔接，欧阳修则力图将八句诗构成流动而连贯的节奏，这无疑是唐诗之后的一条新路。

欧阳修的：

其散文创作的高度成“残雪压枝犹有桔”中的“残雪”形象地描绘了冬天的余寒，而“压枝”的“犹有桔”则给人以希望和生机。尽管严寒冰雪还在，但春天的气息已经开始在树枝上展现出来，象征着生命的顽强和坚韧。就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世。

欧阳修 戏答元珍 首联写景，作用是什么？

雪暗凋旗画6夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。，风多杂鼓声。

首联明写春风不至，实际暗寓皇恩不到，透露出诗夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。人的忧郁之情；

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。啥意思？

这两句一果一因，语气连贯；次序上先以“疑”领起，引出对二、《戏答元珍》的影响于“疑”的解释，因此显得有波折而不平板；另外，它还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

作者介绍：欧阳修（1007－1072），北宋的散文家和诗人，字永叔，别号醉翁，庐陵（现在江西省吉安市）人。做官后，由于参加朝廷内部斗争，站在比较进步的范仲淹一边，屡次被降职到边远的地方去。他是北宋诗新运动的人，对于当时文学的发展，起了推动作用。他非常注意奖励和提拔人才，象王安石、苏洵、苏轼、曾巩等人都是他扶植培养出来的作家。他的诗，继承了唐朝诗人韩愈的雄健的散文化格，而又有清新流丽的特点。

说明：这是作者被降官到峡州夷陵县（现《戏答元珍》创作背景：在湖北省宜昌市东）做县令时写的。起头两句，说山城偏远而寒冷，春天来得比较迟。写景寓情，寄托着作者上的感慨。第三、四两句，写出了山城早春的风光。第五、六两句写降官后不愉快的心情。未尾两唏，回忆过去，想念将来，有宽慰自己的意思。

[注释]（1）答丁元珍：这是作者被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌市）县另时酬答丁宝臣的诗。丁宝臣字元珍，时为峡州判官。（2）天涯：天边。（3）山城：靠山的城垣。（4）物华：眼前的景物。（5）花下客：当时的洛阳园林花木十分繁盛，作者曾在那里做过留守判官，所以叫花下客。（6）野芳：野花。