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对联的平仄要求及规则

对联的平仄要求，简单说就是“上下联同位置的字要平仄相对”。

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仄平平仄仄平平仄【对联的基本规范】

1、上下联字数相等。2、上下联句子结构相同。3、上下联同位字平仄相对。宽泛的要求是“一三问，二四六分明”。也就是说，句子的节奏点上或韵点上的字，必须平仄相对。4、上联尾字应该是仄声，下联尾字平声。5、对仗工整。上下联同位字词词性相同。也就是名词对名词,动词对动词，形容词对形容词等，同时相对的词必须在相同的位置。

对联的平仄有几点：所谓失替，就是指对联的上联或下联之中，词组末字或者节奏点上的

字应平仄相反（一般算两字为一组），不能连接出现平声或仄声。如果违反此规则称为失替、平仄失调。

进一步讲就是在对联中，位于句子中的第二、第四、第六个字，本应该是仄平仄、或者是平仄平交样互相交替的形式出现的；但是如果变成出现仄仄平、仄平所谓平仄：是对用字声调的要求，平-指的是拼音一、二声；仄--指的是拼音三、四声；平、或是平平仄、平仄仄，就是失替。联尾三连仄或三连平。就是指对联的上联三个字，一般不可以是连着三个仄声字。对联的下联三个字，不能是连着三个平声字。但是，这一点不是的。因为现实中有些固定名词就是三连仄或三连平。比如，攀枝花、松华江，澜沧江，都是平声字。长白山、黑龙江，按照今韵也都是三连平。

楹联的平仄规则是什么样的？如何通俗易懂的解释？

仄仄平

楹联、对联，顾名思义要相对而联，意思相对，声音相对、词语相对、、、。相对能产生语言美感、能增加语言趣味、能培养语言技能。平仄相对，就是读音相对；是对联的一个主要构成，是检验对联是否成立的重要标准之一。在绝大部分情况下，平仄不相对便可以判断对联不成立。所以对联必须平仄相对才完美。

首先，对联的正格是马蹄格，即平仄两两相间，以七言联举例，因上联尾字必须仄声，5..按场面范围分。在时间、空间和具体事物上一般是从大到小则格式如下:

上联:仄仄平平平仄仄，

上联:三顾频烦天下计，（三字平声）

下联:平平仄仄仄平平。

下联:两朝开济老臣心。（两字仄声，开字平）

上联:平平仄仄平平仄，

下联:仄仄平平仄仄平。

下联:二水中分白鹭洲。

在实际创作过程中，二四六分明，一三可以不论，五要看清。

一三不论，就是这两个位置相对灵活，但马蹄格有个大忌叫“孤平（下联除尾字外全句只有一个平声字或出现两仄夹一平）”，比如“两朝开济老臣心”这句，两字按律当平用仄，那么第三字当仄必须用平声“开”字，不然就是两仄夹一平了。为什么五要看清？因为马蹄格还有个大忌叫“三平尾（句尾三字连续平声）”。举个例子，在平平仄仄仄平平句式中，六必须平，七是下联尾字必须平，此时第五字如平声，则犯了“三平尾”的大忌，故必须用仄，不能不论。

对于爱好者来说，这就是对联马蹄格平仄规则的全部了，有那么难吗？

其次，对联不只有马蹄格一种格式，还有鱼竿，全平全仄等等其他的格式，比如非常的对联:

袁世凯千古，

万岁。

连字数都不一样，更遑论平仄了。这种对联往往追求“言外之意”，深韵义理，也自然是佳作。

综上所述，两种都没有错，只需加上对应的前提。对于符合马蹄格的律句对联来说，音节处（二四）必须平仄相对。而对于非律句的对联来说，平仄的对应，往往不那么重要。

说个题外的故事，关于对联的拗救。我们知道在五言格律诗中，平平平仄仄句式可以变格为平平仄平仄，被称为四拗三救，到七言就是仄仄平平仄平仄，六拗五救。我读《水浒传》鲁智深，得“侠”“佛”二字，想作一副对联，问题是两个字按古韵都是仄声，按新韵都是平声，一时难为不已，最终选择通过拗救来凑成此联:

酒肉穿肠，半世糊涂盗佛号。

仄仄平平，仄仄平平仄平仄。

光风霁月，一生磊落解侠名。

二四六在这副对联里已经不分明了，按理说，这就是失对，但是作为律句来说，拗救了自然就合律了。当然将拗救用于对联的先例还是太少，我是自认找不到好于“佛”“侠”的句眼了，只能如此。

对联在格律上的要求有句口诀是：一三论，二四六分明！这是对应七字联而言的，意思是，联中的，第三，第五字平仄不拘，而两联中二、四、六字却必须平仄相背。这样才可形成音律上的节奏感！上联的尾字须仄，下联的尾字应平！在诵读时，才富有音律上抑扬顿挫的美感！

对联平仄规则及押韵

律句二：囗仄囗平囗仄平

对联不需要押韵对联的平仄规范是上下联同位字平仄相反。长联要求节奏点平仄相反（即意群尾字）。上联尾字应为仄声，下联尾字应为平声。本联平仄交替。三个字忌尾“三连仄”和“三连平”。

五言对联 平平平仄仄

仄仄仄平平；

仄仄平平仄

平平仄仄平；

七言对联:平平2..按时序先后分。就是时间在前的为上联，时间在后的则为下联；仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平；

平仄平仄平平仄

仄仄平平仄仄平；

一般上联用仄声收束，下联用平声收尾。

对联的规则是

平仄平仄平平仄

仄平仄平仄仄平

对联平仄规则

细敲平仄费心机

对联平仄规则

对联平仄规则，对联，又称春联，是写在纸上的对偶语句。对联是一字一音的汉语独特的艺术形式。在写对联是有很多讲究的，其中一个就是讲究平仄，下面分享对联平仄规则。

对联平仄规则1

一、什么是平仄

普通话中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。（换言之，一二声是平，三四声是仄。）

古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。

二、平仄相谐

平仄相谐包括两个方面：

一般不要求字字相反，但要注意的是：

上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平，即仄起平收；

词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；（一般算两字为一组）

长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

（2）上下联各自句内平仄交替：

当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

三、与律诗的关系（五字、七字常见之故）

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"一、三、论，二、四、六分明"的原则，也适用于对联。即上下联在二四六位置上必须平仄相对，一三五是放宽的（不是都可以，参照第四条）。

五字：

平平平仄仄====仄仄仄平平

仄仄平平仄====平平仄仄平

七字：

平平仄仄平平仄====仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄====平平仄仄仄平平

对联平仄规则2

（1） 上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。

（2） 上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。

（3）如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。

对联从宋代开始流行，到明清两代蔚成风气。是古代从帝王将相到贩夫走卒、从儿童到文人都喜爱的游戏。宋代的对联大多是单句五言、七言，就好像是绝句的一半，其格律也犹如半首绝句。上面的两个例子都是这种情况，尤其是孟昶的联，上句“新年纳余庆”还用了特殊句式“平平仄平仄”。

明代以后对联越写越长，到清代更出了无数“天下长联”，互相比赛。从孙髯翁180字的昆明大观楼长联开始，到李善济392字的四川青城山长联。现在可查到的纪录是清代钟耘舫的.江津临江城楼长联，1612字。

对联平仄规则3

一，巜马蹄韵》

对联的最基本规律，就是“马蹄韵”。马蹄韵最基本的规则就是“平平仄仄”两两交替。无论是上联还是下联，都符合这个规律。符合马蹄韵规则的格式，称为正格。不符合马蹄韵规则的格式，称为变格。马蹄韵有两种正格：

种正格，上联平起仄收，下联恰好相反：

平对联忌讳不可要仄仄平平仄仄平平仄

仄平平仄仄平平仄仄平

仄仄平平仄仄平平仄仄

平平仄仄平平仄仄平平

多分句的对联，称为多句联。句脚则指多句联每句一个字。其分句的句脚平仄，也要符合马蹄韵规则。但是，这样就极大限制了词汇运用，造成词语、语境、意境的缺憾。因此，前人在实践中，也有所变化，并被许多人模仿，形成了新的规则，其中包括被很多人认可的朱氏规则、李氏规则。

二，巜朱氏规则》

朱氏规则，就是后人根据清朝吴恭亨《对联话》的记载，对其老师朱先敏关于句脚平仄排列的一种总结：上联除尾字仄声外，其它字（特别是节奏点上的字）皆平，下联与之对立。甚至可以在上联句脚安排为“九平一仄”。“九”并非实指，而是说上联可以连续多个句脚为平声字，一个句脚为仄声字。

平平平平平平仄；

仄仄仄仄仄仄平。

上联句脚“多平单仄”，下联平仄与上联相反。

风声，雨声，读书声，声声入耳；

家事，国事，天下事，事事关心。

上联句脚：平平平仄

三，巜李氏规则》

李氏规则句脚格式：

仄平仄平仄平仄；

平仄平仄平仄平。

上联句脚“单仄”交替，下联平仄与上联相反。

十日雨，五日风，岁乃常熟；

九年耕，三年蓄，民群姑苏。

上联句脚：仄平仄

下联句脚：平仄平

对联平仄口诀是什么？

2、对联的平仄格式，换言之，即平仄声在对联中的分布规律。这一点在对联中至关重要。它可以说是衡量一副对联优劣的关键一环。

平仄口诀对照表如下：

词类相当结构同

名对名，动对动

实对实来虚对虚

数字上下两相望

上下两句字数等

之间莫有虫子（重字）现

一声二声我说平

三声四声他言仄

上句我用仄作尾

下联他以平来结

三平尾，三仄尾

二四六巧分明

一三五

天下汉字任我用

二四六

他说平来我说仄

他说仄来我说平

朗朗上口成好联。

新式对联平仄歌诀：

一三论，二四六分明，或以词组称；偶数位置的字求上下联平仄相反，奇位的字则不强求，或者以词组，短语的一个字来论。

上联仄结尾，下联平收声。一个字上联的是仄，下联的是平。本条是区分上联，下联的标准。

拼音普通话，三四声是仄，一二声是平，轻声也是平。阴平，阳平及轻声是＇平＇,上声，去声是＇仄＇。

不管上下联，都忌三连仄，也忌三连平。不能连续三个字都是平，不能连续三个字都是仄。这条前边，中间可以不守，但结尾三个字必须遵守。

短联格外严，长联可放松。长联一般指超过十字的，需要标点符号断句分节的对联，一般追求意境，结构一致，词性相同等等对得上，平仄等方面的要求比短联放松了，有时还允许上下联出现相同的字，而短联一般严禁上下联有相同的字，除非是＇拆字联，合字联＇等特殊对联。

对联平仄怎么分啊？

需要注意的是，现代汉语的发音和古代汉语的发音有所不同，因此在现代汉语中，有些字的声调可能和古代汉语不同。在编写对联时，需要根据具体情况进行判断和处理。

七字对联的平仄要求及规则:

七字联也可称七言联，七言联的格律一共有两组。

组：

上联：平平仄仄平平仄

上联对联分为上下联，如何判断，根据一个字来判断，如果我们上过小学，那么应该知道，在普通话里面，有四种发音，分别为声、第二声、第三声、第四声，譬如以“a”为例，分别为“ā á ǎ à”，古人把声称为“阴平”，第二声称为“阳平”，合称“平声字”，简称“平”；把第三声称为“上声”，第四声称为“仄声”，合称“仄声字”，简称“仄”；现代人的发音和古人的发音是不一样的，现代人就是我刚刚说的四声，依据标准是《新华字典》；古代人是五声，除了现代普通话的四声以外还有个特别的发音叫“入声”，发音短促且逼仄，依据标准不同的朝代有不同对应的韵书，如《佩文诗韵》、《切韵》、《广韵》、《平水韵》等，现在已经归纳进现代汉语的四声里了，唯有一些地方用语如粤语里面还保留着。：仄仄平平平仄仄

下联：平平仄仄仄平平

不论在哪组里的上联，还是下联，、第三、第五个字可以不论，也就是说，是自由字，格律里的“”平“”可以“”仄“”，“”仄“”也可以“”平“”。

但是，第二个字、第四个字、第六个字，必须要走格律。格律里的二和六是平等的，中间第四个字是单独的。也就是说，二和六如果是平，中间的第四字就是仄，反过来也是这样，二和六是仄的，中间四就是平。不可以二和六不对趁，必须要一样。请记住：中间的第四个字与二、六，是相反的，否则就是出律。

关于上下联的尾字，也就是七个字中的的那个字。上联尾字要仄，下联尾字要平。是上联还是下联，一看尾字便知。

七言对联三要点：（1）词性相对，词意相应；（2）仄入平收：即上联末尾一个字须是仄声，下联末尾一字须是平声；（3）二、四、六平仄相对，要符合马蹄韵，即上联二、四、六要么是“平、仄平”，要么是“仄、平、仄”，下联在与上联平仄相对的基础上，同此。

春联平平仄仄平平仄，下联是什么？

春联平平仄仄平平仄，下联是：仄仄平平仄仄平。

如：

上联：家家户户来春色（平平仄仄平平仄）

下联：①平仄仄个个人人露三四声是仄声。笑颜（仄仄平平仄仄平）

对联的平仄怎么分？

（1）上下联平仄相反：

对联格律分为两种：一种是句中格律。一种是句脚格律（指有两个分句以上的对联）。下面分别讲解：

一、句中格律

对联的句中平仄规则：同一联句当中，每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置，平仄要相反。

1、一言联格律。上联仄下联平。

上联：仄

下联：平

墨泉

2、二言联格律。上联：仄仄。下联：平平。个字可以不论。

上联：仄仄

下联：平平

绿叶

红花

3、三言联格律。三言联格律有两种：A：上联：平仄仄，下联：仄平平。B：上联：平平仄，下联：仄仄平。个字可以不论。

三尺剑 桃叶渡 空中月

六钧弓 琼花台 水底天

4、四言联格律。平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，格律为：

A：上联：平平仄仄。下联：仄仄平平。例如：天明鸟语==月夕鸡栖

B：上联：仄平平仄。下联：平仄仄平。例如：物华天宝==人杰地灵

5、五言联格律。平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，格律为：

A：上联：平平平仄仄。下联：仄仄仄平平。例如：临军称将能==玩洞羡诗雄 西风吹渭水==落叶满长安。

B：上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。例如：室雅何须大==花香不在多。

6、六言联格律。 平仄的要求是一、三、论，可以活用，二、四、六分明。格律为：上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。例如：秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞 窗外数声啼鸟=== 庭前几点落花

7、七言联格律。 平仄的要求是一、三、论，可以活用，二、四、六分明。格律为：

A：上联：平平仄仄平平仄，下联：仄仄平平仄仄平。例如：一楼瑞霭来天地==千载文光射斗牛。 名传寒北三千里==味压江南十二楼。

B：上联：仄仄平平平仄仄，下联：平平仄仄仄平平。例如：地到无边天作界===山登绝顶我为峰。 广结佛缘心自坦===多行善事梦长圆。

8、八言联和格律。平仄要求：奇位字可心活用，偶位字要分明。格律为：

B：上联：平平仄仄平平仄仄，下联：仄仄平平仄仄平平。例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春

八言联，可以是四言联的组合。

九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，以后照此类推。

注意：以上所说的：一三论，二四六分明，遇到对联的时，要严格遵守平仄格律，以后再述。

二、句脚平仄规则

当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按所谓“对仗”，是要求上下联用字要平仄相对—— 如：照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下 ：(所举例皆为上联句脚,下联和句脚没有列出，公式与上联正好相反，大家自己对照学习。)

二句:○,●

三句:○,○,●

四句:●,○,○,●

五句:●,●,○,○,●

六句:○,●,●,○,○,●

七句:○,○,●,●,○,○,●

八句:●,○,○,●,●,○,○,●

八句以上句脚平仄以此类推

另外：“意节说” ：主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。意节律可以作为马蹄韵的补充说明，但是其适用性要比马蹄韵广泛的多。因为马蹄韵95理解是建立在单字词的基础上，如果有专有名词，马蹄韵就不一定适用了，比如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰”用马蹄韵是解释不通的，因为“李谪仙、陶彭泽、千金裘、五斗米”都是专有名词。如果用意节来分析则李谪仙（平）｜欲以（仄）｜千金裘（平）｜换酒（仄），陶彭泽（仄）｜不为（平）｜五斗米（仄）｜折腰（平），则平仄交替，抑扬顿挫的感觉就出来了。

-------韦陀辑

平仄平仄仄下联？

下联：仄仄平平仄仄平

对联对平仄的基本要求就是： 【仄起平收】。

近体诗的句子之平仄关系都离不开这四个。它们是：

意思是： 上联用仄音收尾；下联用平音收尾。

所以“平仄平仄仄”不能用于下联，只能用在上联。

它对应的下联是“仄平仄平平”。

平仄平仄仄不能作为下联。

一般来说，对联要求“仄起平收”，下联的尾字应该是平声的。

根据这个规则，平仄平仄仄可以作为上联。下联与之相应，可以是：仄平仄平平。

仄平仄平平？

春联平仄怎么分

现在因为古声和新声都有人用（但不能在同一联中混用），所以简单介绍一下：

所谓讲究“平仄”，是文学诗词、联语中的声律规则，以使对应的文字形成抑扬顿挫的声调起

伏，便于诵读时融入情感 ——

对联要求“平仄对仗”是最基本的规则之一 ——

瑞雪迎春到 —— 仄仄平平仄

梅花送暖来 —— 平平仄仄平

可以看出，上下联相同位置的字应平仄相反，平对仄、仄对平，才合乎规则要求；

尾字是仄声的为上联，平声的为下联。

其他位置的字亦应尽量做到平仄对仗，符合声律要求。

上联是，仄仄平平仄 下联是， 平平仄仄平

上联是，平平平仄仄 下联是，仄仄仄平平

上联是，仄仄平平平仄仄 下联是，平平仄仄仄平平

上联是，平平仄仄平平仄 下联是，仄仄平平仄仄平

拼A：上联：仄仄平平平平仄仄，下联：平平仄仄仄仄平平。例如：帝子长洲仙人会馆===将军开库学士词宗音的一二声是平声，

仄起（上联）平收 （下联）