郭小川望星空 郭小川望星空的思想感情变化

当代杰出诗人——郭小川

幸甚至哉，歌以宝璧瑶花通内观。金丹结就，紫书我们伟大的祖国。来诏，指日登云汉。咏志。

当代杰出诗人——郭小川

郭小川望星空 郭小川望星空的思想感情变化

郭小川，当代杰出诗人。从1955年发表抒情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创作期。以后他先后写了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》。其中《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的作品。

为什么望星空被认为宣扬颓靡的消极

为都在跃译文：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。动，什么望星空被认天窄了， 星低了， 星空不再辉煌。 夜没有尽， 月。为宣扬颓靡的消极

郭小川是革命圣地哺育的根红苗正，他是战士，更是诗人。时代赋予的责任是讴歌，郭的思想，思考，表达是坦诚的，虽然有极强的时代烙印，不可回避是现实的矛盾和痛苦，“真正诗人”的特质，他真实表达了这种感受，不能说完全的坚定，诗中勉为其难的两端大家能感受到，读者不会严苛，会设身处地的去着想。《望星空》不是我喜欢的，至少《青纱帐》更纯粹。为什么批判，是明摆着的，过来人都懂。

郭小川在诗歌内容上进行过哪些探索

天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女11. 梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香近·七夕》星。

1955年到1956年，是郭小川诗歌创作的个阶段。他写了包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等诗作在内的《致青年公民》组诗。这些诗感情热烈豪迈，以“阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题，倾吐着澎湃的，以政论家的头脑和战土的姿态鼓舞投入火热的斗争。但在艺术方面却不够成熟，性的议论往往代替了艺术形象的创作。

1957年到1960年。是郭小川进行探索的一个时期。在一阵诗情爆发之后，他意识到：“文学毕竟是文学，这里需要很多很多新颖而独特的东西，它的源泉是群众的生活海洋，而它应当是从海洋中提炼出来的不同凡响的、光灿灿的晶体”。他甚至认为他的一些创作“说不上有什么可取之处”，对那些“性的句子”感到不满，而且感到“非常不安”，伯伤了读者的胃口。因此，他进行5、一朝寂寂与冥冥，垄树未长坟草青。高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。——唐·方干《经故侯郎中旧居》了多方面的探索，在努力克服议论多于形象这一缺陷的同时，开始向复杂的生活内容和新的题材挺进，不再满足于诗的表层鼓动作用，而追求深沉的情感内蕴。他选择了革命历史题材写了叙事诗《白雪朗赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《严厉的爱》和《将军三部曲》。这些作品显示着诗人对生活认识与思考的加深，并逐步由以语言鼓动读者，向以生动鲜明的艺术形象感染读者的方向转变。《望星空》标志着诗人在抒情方面的探索，抒情由浮泛激荡转向凝重深沉。遗憾的是，他的这种探索在当时的客观条件下没有能够继续下去。

郭小川诗歌的主要特点

2、世论随时变，禅怀历劫同。良宵正冥目，海日上窗红。

你好，郭小川的诗，有鲜明的艺术特色。他论诗十分推崇独创，认为“诗是创作，一切更新”。“在文学这个领域里，要能站得住脚，就是说，要对得广大的读者，必须开辟一个新的天地，既是思想上的，也是艺术上的．如果不能使自己的作品具有鲜明的特色，使人家有耳目一新之感，那是不会有什么结果的。”郭小川自己写诗，总是力图通过独创性的艺术形象表现自己对生活的独到感受和认识。

郭小川(1919--1976)是代杰出诗人。从1955年发表抒情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创作期。以后他先后写了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》。其中《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的作品。

60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林枣青纱帐以上是一份简谱，具体的音高和节奏可能需要个人的听觉判断和调整。此外，二胡的演奏还需要考虑指法和弓法，这些需要您根据个人的技巧和能力进行设计和演奏。》、《青纱帐枣甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。

“”期间-特色：，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。

郭小川诗作的总体特色是：具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲理的火花。

郭小川还善将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省。

关于宇宙星空广阔的诗句

一九五五年秋，郭小川从宣传部调任作家协会组、处兼秘书长、《诗刊》编委。转到文艺战线以后，诗人立即以强烈的革命责任感和火一般的战斗，为新刚刚开始的事业高唱颂歌和战歌。他的首抒情诗是献给全国青年建设积极分子大会的《投入火热的斗争》。这首诗以他过去的诗歌中所没有的磅礴气势，唱出我们这个时代的强音：

1.描写天空明亮,广阔的句子,或者是一些诗句 1、抬头仰望天空，有时侯像一块丝手帕，十分透明，蓝天上停留着细碎的云块，像是绣有纱巾上的白玉兰花。有时却没有一丝云彩，只有太阳公公高高地挂在空中，耀眼的光芒刺得我们眯着眼睛，像广阔安静的大海。天气很好时，抬头一望，湛蓝湛蓝的天空，极明，极静，极宽广，顿时觉得视野开阔，心旷神怡。

2、天空是蓝的，万里晴空，一片湛蓝。那种蓝是浅浅的，就像是块蓝水晶，它给人的感觉总是那样纯洁，清爽。望着它，我整个心仿佛都是空的，只有眼球前的这个蓝天。这时候也许会有只燕子掠过，但是，它那乌黑光亮的羽毛与蓝天相比，怎能及呢？深吸一口天空带来的空气，好清爽哦！云儿来了，在它们的衬托下，天空越发地湛蓝，越发的清纯。

3、晴空万里薄云飘，光线耀眼微风吹。

4、美丽的天空上有一朵朵雪白有奇形怪状的白雪。可爱的小鸟总在天空掠过，唧唧喳喳的叫这好像在给天空打招呼。

5、我爱天空。万里无云时的天空，纷飞飘雪时的天空，漫步时抬头望见的天空，独坐时斜视窗外的天空――它那样遥远而又真实的存在，在我的心中，变幻着缤纷的色彩。

6、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

7、影下寒林沈绿水，光摇高树照晴空。

8、家乡的天空是碧蓝碧蓝的，像一块蓝宝石，又像一片海。虽然那时的我从未看过海，但我想，海也该像我家乡的天空一样。你看，那淡淡的云朵不是很像海边的浪花吗？那在天空中翱翔的飞鸟不正是在海中遨游的鱼儿吗？此刻，我就像那个童话里抬头仰望的海的女儿，望着这碧海蓝天向往着那无限的未来。

9、尉蓝的天空是多么美！那一片浓厚的白云，高高挂在晴空上。它轻轻地在飘！风是它的旅行车，它有着自己的目标；是哪世界的尽头。

11、天空无边无际，打得比深蓝有宽大的大海还要大。天空中有许多东西，早上，太阳从东方神起，太阳光照射在天空身上，是天空更美丽更耀眼。晚上，星星在天空中玩耍，月亮在深夜里讲了许多故事红星星睡觉，那故事愈来愈精彩。

12、天空拥有着火热的太阳，皎洁的月亮，闪烁的星星，神奇的流星。还拥有着闪电的瞬间，雷鸣的轰动，狂风的怒吼，雨点的爽快。它包含了自然界的风云变幻，天空空吗？

13、望着蔚蓝的天空，看云聚了又散，接受阳光的洗礼，得到的是平静，淡定。“当我们为一去不复返的时光叹息时，我们应该考虑将来的衰老，不要到那时再为没有珍惜壮年而悔恨。”人生最重要的并不是回忆过去，而是跨越过去，把握现在，与其徒增伤悲，不如“怜取眼前人”

14、蓝色的天幕上嵌着一轮金光灿烂的太阳，一片白云像碧海上的孤帆在晴空飘游。

15、我爱天空。万里无云时的天空，纷飞飘雪时的天空，漫步时抬头望见的天空，独坐时斜视窗外的天空――它那样遥远而又真实的存在，在我的心中，变幻着缤纷的色彩。

秋 夕 杜牧

银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。

天接云涛连晓雾， 星河欲转千帆舞； 彷佛梦魂归帝所， 闻天语， 殷勤问我归何处。 （李清照）

<；旅夜书怀 >；杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

<；题武夷>； 戚继光

一剑横空星斗寒，甫随平北复征蛮。

他年觅得封侯印，愿学幽人住此山。

<；哥舒歌 >；西鄙人

北斗七星高，哥舒夜带刀。

至今窥牧马，不敢过临洮。

3.关于星空的诗句

白话文释义：微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。

2，众星罗列夜明深，岩点孤灯月未沉。光华不磨莹，挂在青天是我心。——出自唐代：寒山《众星罗列夜明深》

白话文释义：众多星星像棋子排列，使夜空显得非常幽深。尚未西沉的月亮像一盏孤灯在山崖上点亮。光彩明丽、如镜的月亮不用打磨也晶莹剔透。那挂在青天上的，就是我的一颗心哪。

3，星依云渚溅溅，露零玉液涓涓，宝砌哀兰剪剪。碧天如练，光摇北斗阑干。——出自元代：孟昉《天净沙·星依云渚溅溅》

白话文释义：空中的流星沿着银河闪动，有如浪花飞溅，露珠零落就像玉液涓涓。夜天里兰草虽已衰谢但还齐整如剪。碧蓝天空如绸练，波光摇动北斗星正横斜西天。

4，纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——出自宋代：秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

白话文释义：纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。

5，疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——出自元代：张可久《塞鸿秋·春情》

白话文释义：疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。

4.关于星空的诗句有哪些

1. 三更后，盈盈皓月，见无数精灵含泪语。——陈维崧《尉迟杯》

2. 寥落故人谁得似？晓天星影暮天鸿。——黄景仁《岁暮怀郑诚斋先生》

3. 大地星河围永夜，中江灯火见南朝。——王昙《焦山夜泊》

4. 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。——陈与义《早行》

5. 便觉天低人在上，可将吾足濯银河。——李炳南先生

6. 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

7. 悄立市桥人不识，一星如月看多时。——黄景仁《癸巳除夕偶成》

8. 乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》

10. 七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

12. 河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》

13. 夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。——杜甫《秋兴八首》

14. 早雁忽为双，惊秋窗。夜长人自起，星月满空江。——李益《水宿闻雁》

15. 星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》

16. 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——王勃《滕王阁序》

17. 拜华星之坠几，约明月之浮槎。——文天祥《回董提举中秋请宴启》

18. 星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。——欧阳修《秋声赋》

19. 东风夜放花千树。更吹落，星如雨。——辛弃疾《青玉案》

20. 流星透疏木，走月逆行云。——贾岛《宿山寺》

5.关于星空的古诗有哪些

1、《旅夜书怀》

唐代：杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

译文：微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。我难道是因为文章而吗？年老病多也应该休官了。自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。

汉代：曹

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里。

译文：向东进发登上碣石山，得以观赏大海的奇景。海水波涛激荡，海中山岛罗列，高耸挺立。周围是葱茏的树木，丰茂的花草，萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。

日月的升降起落，好像出自大海的胸中；银河里的灿烂群星，也像从大海的怀抱中涌现出来的。啊，庆幸得很，美好无比，让我们尽情歌唱，畅抒心中的情怀。

3、《嫦娥》

唐代：李商隐

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵，碧海青天夜夜心。

4、《西江月·夜行黄沙道中》

宋代：辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。

天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中。拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。

5、《田家元日》

唐代：孟浩然

昨夜斗回北，今朝岁起东。

我年已强仕，无禄尚忧农。

桑野就耕父，荷锄随牧童。

田家占气候，共说此年丰。

译文：昨天夜里北斗星的斗柄转向东方，今天早晨一年又开始了。我已经四十岁了，虽然没有官职但仍担心农事。靠近在种满桑树的田野里耕作的农夫，扛着锄头和牧童一起劳作。农家人推测今年的收成，都说这一年是丰收年。

6.跟星空有关的诗词

古代 秋 夕 杜牧 银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。 感皇恩 周紫芝 残月挂征鞍，路长山绕。

独拥寒貂犯霜晓。水边林下，孤负此生多少。

星星空满鬓，因谁有。不如办个，短蓑长钓。

唤取轻鸥伴人老。思量也胜，看人眉头眼脑。

世间浑是梦，何时了。 游三觉山 齐己 白石路重重，萦纡势忽穷。

孤峰擎像阁，万木蔽星空。 世论随时变，禅怀历劫同。

良宵正冥目，海日上窗红。 谢师恩 赠众道友二首 王处一 玉阳一遇疑云断。

不落升沉绊。试问青州云侣伴。

俱怀妙用，每持斋施，步步心香爨。福星空外明昭焕。

应化真无乱。宝璧瑶花通内观。

金丹结就，紫书来诏，指日登云汉。 现代 三首望星空的诗 仰望星空 2007年5月14日，我在同济大学建筑城规学院钟厅向师生们作了一个即席演讲，其中讲到：一个民族有一些关注天空的人，他们才有希望；一个民族只是关心脚下的事情，那是没有未来的。

我们的民族是大有希望的民族！我希望同学们经常地仰望天空，学会做人，学会思考，学会知识和技能，做一个关心世界和命运的人。 我仰望星。

古代 秋 夕 杜牧 银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。

感皇恩 周紫芝 残月挂征鞍，路长山绕。独拥寒貂犯霜晓。

水边林下，孤负此生多少。星星空满鬓，因谁有。

不如办个，短蓑长钓。唤取轻鸥伴人老。

思量也胜，看人眉头眼脑。世间浑是梦，何时了。

游三觉山 齐己 白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。

世论随时变，禅怀历劫同。良宵正冥目，海日上窗红以下是我的一些整理：。

谢师恩 赠众道友二首 王处一 玉阳一遇疑云断。不落升沉绊。

试问青州云侣伴。俱怀妙用，每持斋施，步步心香爨。

福星空外明昭焕。应化真无乱。

现代 三首望星空的诗 仰望星空 2007年5月14日，我在同济大学建筑城规学院钟厅向师生们作了一个即席演讲，其中讲到：一个民族有一些关注天空的人，他们才有希望；一个民族只是关心脚下的事情，那是没有未来的。我们的民族是大有希望的民族！我希望同学们经常地仰望天空，学会做人，学会思考，学会知识和技能，做一个关心世界和命运的人。

我仰望星空， 它是那样寥廓而深邃； 那无穷的真理， 让我苦苦地求索、追随。 我仰望星空， 它是那样庄严而圣洁； 那凛然的正义， 让我充满热爱、感到敬畏。

我仰望星空， 它是那样自由而宁静； 那博大的胸怀， 让我的心灵栖息、依偎。 我仰望星空， 它是那样壮丽而光辉； 那永恒的炽热， 让我心中燃起希望的烈焰、响起春雷。

望星空 郭小川 （1） 今夜呀， 我站在的街头上。 向星空了望。

明天哟， 一个紧要任务， 又要放在我的双肩上。 我能退缩吗？ 只有迈开阔步， 踏万里重洋； 我能叫嚷困难吗？ 只有挺直腰身， 承担千斤重量。

心房呵。 不许你这般激荡！------- 此刻呵， 最该是我沉着镇定的时光。

而星空， 却是异样的安详。 夜深了， 风息了， 雷雨逃往他乡。

云飞了， 雾散了， 月亮躲在远方。 天海平平， 不起浪， 四围静静， 无声响。

但星空是壮丽的， 雄厚而明朗。 穹窿呵， 深又广， 在那神秘的世界里， 好象竖立着层层神秘的殿堂。

大气呵， 浓又香， 在那奇妙的海洋中， 仿佛流荡着奇妙的酒浆。 星星呵， 亮又亮， 在浩大无比的太空里， 点起万古不灭的盏盏灯光。

银河呀。 长又长， 在没有涯际的宇宙中， 架起没有尽头的桥梁。

呵，星空， 只有你， 称得起万寿无疆！ 你看过多少次： 冰河解冻， 火山喷浆！ 你赏过多少回： 白杨吐绿， 柳絮飞霜！ 在那遥远的高处， 在那不可思议的地方， 你观尽人间美景， 饱看世界沧桑。 时间对于你， 跟空间一样-- 无穷无尽， 浩浩荡荡。

（2） 呵， 望星空， 我不免感到惆怅。 说什么： 身宽气盛， 年富力强！ 怎比得： 你那根深蒂固， 源远流长！ 说什么： 情豪志大， 心高胆壮！ 怎比得： 你那阔大胸襟， 无限容量！ 我爱人间， 我在人间生长， 但比起你来， 人间还远不辉煌。

走千山， 涉万水， 登不上你的殿堂。 过大海， 越重洋， 饮不到你的酒浆。

千堆火， 万盏灯， 不如一颗小小星光亮。 千条路， 万座桥， 不如银河一节长。

我游历过半个地球， 从东方到西方。 地球的阔大幅员， 引起我的惊奇和赞赏。

可谁能知道： 宇宙里有多少星星， 是地球的姊妹行！ 谁曾晓得： 天空中有多少陆地， 能够充作人类的家乡！ 远方的星星呵， 你看得见地球吗？ ——一片迷茫！ 远方的陆地呵， 你感觉到我们的存在吗？ ——怎能想象！ 生命是珍贵的， 为了赞颂战斗的人生， 我写下成册的诗章； 可是在人生的路途上， 又有多少机缘， 向星空了望！ 在人生的行程中， 又有多少个夜晚， 见星空如此安详！ 在伟大的宇宙的空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。

呵，星空， 我不免感到惆怅 于是我带着惆怅的心情， 走向的心脏------- （3） 忽然之间， 壮丽的星空， 一下子变了模样。 天黑了， 星小了， 高空显得暗淡无光， 云没有来， 风没有刮， 却象有一股阴霾罩天上。

7.关于星空的古诗句

描写星空的诗句

1、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

3、长忆儿时二老傍，元正岁岁有风光。搀先礼数修人事，着好衣裳侍酒觞。回首不堪追日月，感情空叹换星霜。尚期我老如亲老，却看儿童作节忙。——宋·高翥《元日》

4、日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。——曹《观沧海》

6、玉衡指孟冬，众星何历历。——《古诗十九首》

7、白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。

8、东风夜放花千树。更吹落，星如雨。--辛弃疾《青玉案》

9、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月；夜行黄沙道中》

10、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——《古诗十九首》

11、荣河带绕中天阁，空乐星悬大士居。——宋·刘筠《句》

12、蚕娘吟弄满星空，九山静绿泪花红。——李贺《湘妃》

8.有关星空的古诗句

五绝《夜宿山寺》 （李白 ）

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人

《秋夕》（杜牧）

银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水， 卧看牵牛织女星。

鹊桥仙（秦观）

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路10、不同地方有不同的天空，广东的天空是瓦蓝的；山东的天空给人一种高高在上；完美的碧天如水；青藏高原的天是苍穹的；黄土高原的天空，是深邃无垠的，仿佛亘古未变。。

无题（李商隐）

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

汉乐府 中的一首

迢迢牵牛星，皎皎河汉女；

纤纤擢素手，札札弄机抒；

河汉清且浅，相去复几许！

盈盈一水间，脉脉不得语。

《 旅夜书怀》 （杜甫）

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官因老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

观沧海 （曹 ）

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉！歌以咏志。

专门描写星空的诗词很少。以上是本人有印象的。至于什么时候学的就不是很清楚了。

LZ自己看有没有需要的。

望星空二胡演奏简谱

郭小川

《望星空》是石顺义、王和泉夫妇创作的一首男女声二重唱歌曲，由吕继宏、佟铁鑫首唱。2019年12月，该曲作为十九届改革典型歌曲在第四届改革开放40大会上演唱。下面是一份《望星空》的简谱：

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

333 333 111 21

郭小川的诗

333 111 222 176

333 333 555 43

111 222 176 54

353 1356 5 -

353 1356 5 -

17654 353 21

这个？

《望星空》郭小川作品。郭小川，男，原名郭恩大，出生于河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。笔名：郭苏、伟倜、健风、湘云、登云、丁云、晓船、袖春等。父母均系教师。他幼年在家乡读书，随父读过两年私塾。1933年春，日寇进攻热河，全家逃亡到北平。

郭小川的诗歌

译文：透过装饰着云母的屏风，烛影渐渐暗淡下去。银河渐渐沉没，晨星渐渐消失。嫦娥后悔寂寞，后悔偷吃灵，现在只有那青天碧海夜夜陪伴着她一颗孤独的心。

郭小川(1919--1976)是代杰出诗人。从1955年发表抒情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创作期。以后他先后写了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》。其中《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的作品。

终日不成章，泣涕零如雨；

60年代，-善于抒发强烈的革命他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林枣青纱帐》、《青纱帐枣甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。

“”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。

郭小川诗作的总体特色是：具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲理的火花。

贺敬之曾评价郭小川的诗为“一位毕生为祖国和事业而斗争的忠诚战士的心灵中发出来的”歌。无论是欢呼新的诞生，还是描绘建设的欣欣向荣的图画，他的诗都洋溢着真挚的革命，这是他诗的灵魂所在。

郭小川还善将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省。

在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的格式进行了各种尝试，楼梯式、自由体、新辞赋体都在他的诗中得以挥洒自如地应用。

《投入到火热的》

郭小川的煤都颂诗歌

1，细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。——出自唐代：杜甫《旅夜书怀》

一 诗人郭小川

郭小川的诗是最令我矛盾的诗，郭小川的人是最令我纠结的诗人。

做为新成立之初最负盛名的抒情诗人之一的郭小川，在那个年代曾以他最富有的语言感染过无数准备为新贡献此生的人们。从郭小川的生平中我们不难发现，他没有受过高等教育，但这并不影响他诗人气质的养成，甚至帮助了他别样诗风的开创。抗战爆发后，他“带着泪痕投入红色士兵的行列走上前线”，在120师359旅部“奋斗剧社”工作，同年加入，从此开始了他的抒情诗生涯。可以说是一个从内心到行动都支持我工作的红色诗人。

谈到郭小川的诗，不得不说他的个人性格，而看一个人的书信日志便是了解一个人性格的办法。从郭小川写给他妻子的家书上，可以毫不费力的看出郭小川时刻保有的如火的和对事业的无限热爱。因为从家书上你会惊奇的发现，郭小川以“亲爱的蕙君”“我最最亲爱的人”开头，和以“吻你”“再次吻你”结尾的书信格式一直持续到他四十七岁。这足以证明这个有着火一般热情的人有着天生的诗人潜质。而也许是时代原因和个人信仰，在信中郭小川每每提及要他的妻子积极工作和学习（主义），并且由于是作家协会成员和日报的特约记者，对于各种会议、讲话的精神的领会都几乎以主流媒体的口吻记叙在书信里，甚至对妻子入邢台干校都可以说“当然很好”，可见其一贯的对新的拥护和对事业的忠诚（当然写《望星空》时曾有过动摇，但很快被作者否定）。

作者在1969年之后的书信中一扫往昔的热烈明快，代之一种低缓沉稳。而的十年里，郭小川和他的妻子也都入干校学习，并遭受迫害。在后期，原本作为“潜写作”，郭小川创作了《团泊洼的秋天》等诗。这可以说是他诗歌创作道路上的绝响，是一个抒情诗人的发自内心深处的呐喊。

了解了这些，我们便可以以一个客观的态它的每一秒种度，历史的角度走进这个诗人，走进这个五十至七十年代最最传奇的诗歌的世界。

二 “冬天里的一把火”——小川诗歌郭小川的诗歌创作可以分为四个阶段。

于1961年初写成的《向困难进军——再致青年公民》作为《致青年公民》组诗中更成功的一首，在当时的青年读者中发生了相当大的影响。这首诗采用马雅可夫斯基的“楼梯体”形式进行创作。初看这首诗，可以鲜明的感受到抒情诗的所有特点，像“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军；不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民……”等句子让一种宣传鼓动的情绪溢于言表，诗人自己也说，“那时候，建设和革命的伟大已经响彻云霄，我情不自禁地以一个宣传鼓动员的姿态，写下了一行行性的句子，简直就象抗日时期在乡村土墙边写动员标语一样。”（《月下集﹒权当序言》）我们知道，诗歌一旦以宣传鼓动为目的就很容易缺乏内涵而显得生硬干瘪。作者为了尽量避免流于游词空话和声色俱厉的呼喊，引用了很多意象来做政论的铺陈，比如说开篇的“骏马/在平地上如飞地奔走/有时却不敢越过/湍急的河流；大雁/在春天爱唱豪迈的进行曲/一到严厉的冬天/歌声里就满含着哀愁。”，虽然不算精致，但也起到了很好的溶释情感的效果。很多人认为这首诗与诗人后期的诗作相比要粗糙一些，缺乏艺术上的锤炼，作者自己也说：“那时，我既没有思索多少创作中的艺术表现问题，平常又没有留心过捕捉和积累生活中的形象和语言，只是随心写来，不加修饰地抒发着自己的感情”。但我认为，从语言的自由度和用词的准确性上，这首诗要较后期很多作品更加自然流畅。我国诗歌自古便有“不以词害意”的说法，《红楼梦》中林黛玉更指出词句和格调规矩都是末事，是立意要紧；而为了押韵而生搬字眼更是作诗的大忌。郭小川的诗歌，尤其是经过“艺术上的锤炼”的诗作，多有“犯忌”之嫌，个别词语略显生硬和牵强。当然基于时代的限制，我们不可以苛求前人样样兼备，在此也不过是提一点愚见罢了。总之，这首诗在将抒情、体现人生哲理和作宣传三者融合上，做出了杰出的，“在当时同类主题的诗中居于高峰”（杨匡汉，杨匡满：《战士与诗人郭小川》）

郭小川的？

各种形式：楼梯式、新辞赋体、半散曲式的自由体

郭小川（一九一九——一九七六），原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。一九三三年，日寇侵占热河，他随全家逃难北平。少年时代，他就“过早地同在一起负担着巨大的忧患”（《向困难进军》）。“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的，是下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。

2.关于星空的诗句

一九三六年抗日爆发，郭小川在赴延安的途中参加了，在一二○师三五九旅先后担任宣传、教育和机要工作。一九四一年初，他到延安马列学院等单位学习和工作了四年半，主要从事理论和文艺理论的研究。抗战胜利后，他回到自己的家乡任，参加并了清匪反霸和土改运动。一九四八年夏，他转到战线，先后任冀察热辽《群众日报》副总编兼《大众日报》负责人、《天津日报》编委兼编辑部主任。一九四九年五月随军南下。武汉，他在中南地区从事的理论和宣传工作，与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的“思想杂谈”，在群众中产生过较大的影响。一九五三年春调到宣传部。

作为一个诗人，郭小川在抗日前期写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，虽然稚嫩，存在着尝试和摸索的痕迹，但是它们表达了诗人热爱革命生活的真挚感情。也初步显示了他善于捕捉革命斗争生活中的动人场景的艺术才能。从一九四三年以后长达十多年之久，诗人把全部精力放在实际革命工作上，几乎没有拿起笔来写诗。然而艰苦而丰富的革命工作实践，的理论宣传工作给诗人带来的较高的思想理论修养，却从生活上和思想上给他以后的创作打下了坚实的基础。这十年，在诗人的创作道路上算是一个重要的准备阶段。

公民们！

这就是

都过得

极不平静，

它的土地上的

每一块沙石

它每时每刻

都在召唤你们

投入火热的斗争，

斗争

这就是

生命，

这就是

富有的

人生。

随之，诗人的炽热诗情便一发而不可收，于一九五五、五六两年，陆续写下《向困难进军》、《在中》、《闪耀吧，青春的火光》等以《致青年公民》为总题的组诗，其诗作进入了爆发期。诗人在回忆这个时期的创作时这样说过：“当我因为走上文艺岗位而重新写作的时候……建设和革命的伟大已经响彻云霄，我情不自禁地以一个宣传鼓动员的姿态，写下一行行性的句子，简直就象抗日时期在乡村的上墙书写动员标语一样……我愿意让这支笔蘸满了战斗的热情一九五五年秋，郭小川从宣传部调任作家协会组、处兼秘书长、《诗刊》编委。转到文艺战线以后，诗人立即以强烈的革命责任感和火一般的战斗，为新刚刚开始的事业高唱颂歌和战歌。他的首抒情诗是献给全国青年建设积极分子大会的《投入火热的斗争》。这首诗以他过去的诗歌中所没有的磅礴气势，唱出我们这个时代的强音：，帮助我们的读者，首先是青年读者生长革命的意志，勇敢地‘投入火热的斗争’。”诗人达到了目的。他那政论家的头脑，创业者的胸怀，战士的嫉恶如仇，为新事物大喊大叫的歌喉，使他的诗歌象战鼓象号角催动人们前进，在青年读者中产主了热烈的反响。

然而诗人并没有为成功所陶醉。他说：“我所向往的文学，是斗争的文学……但是，我越来越懂得，仅了这个出发点还是远远地不足。文学毕竟是文学，这里需要很多很多新颖而独特的东西，它的源泉是群众的生活的海洋，但它应当是从海洋中提炼出来的不同凡响的、光灿灿的晶体。”郭小川在上是个不断革命的战士，在艺术上则是勇于探索勇于实践的诗人。一九五七至五九年间，他在自己的创作中努力克服议论多于描绘的缺点，并从题村的开拓上、思想内容的深化上，以及艺术形式的创造上，进行了富有成效的探索。他这个阶段的诗作，最引人注目的是一九五七年的三首叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》，和一九五九年的长篇叙事诗《将军三部曲》、叙事诗《严厉的爱》以及抒情诗《望星空》。这些诗作表明诗人已经不满足于用鼓动性的语言去激动读者，而力图发掘我们伟大和革命战士的心灵美，从生活中去提炼那种“不同凡响的、光灿灿的晶体”，并通过巧妙而奇异的构思表现出来，使读者读了不止发生暂短的激动，而且能引起长久的深思。诗人的探索精神及其实践，是应该得到充分肯定的。然而在五十年代末左倾思潮泛滥的时候，诗人却遭到了无端的指责，《白雪的赞歌》、《深深的山谷》和《望星空》以及当时尚未出版的《一个和八个》、《严厉的爱》都被批评为“思想感情不健康”。历史是最公正的。随着时间的推移，人们将会越来越清楚地看到，这些诗篇不仅对诗人自己的创作而且对我国当代诗歌的发展，都是一个重要的推进。

进入六十年代，郭小川的诗歌从思想到艺术都更成熟了。一九六○——六二年，我国的建设遭遇到严重的困难，在的下万众一心，面对着复杂的环境，为建设祖国和保卫祖国，进行了艰苦卓绝的斗争，诗人努力反映了这个严峻而风发的时代，写有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》和《秋歌》等充满革命英雄主义和强烈战斗气息的诗篇。一九六二年十月，诗人调任《日报》特约记者，直到“”开始。这三年多，他西出阳关，东泛大海，钻森林，踏沙漠，足迹遍全国。诗人根据自己对战斗在各个不同岗位上的我国的火热斗争生活的观察体验，以深切的感受，写下了《林区三唱》、《西出阳关》、《昆仑行》和《春歌》等脍炙人口的诗篇。五十年代末，诗人对作家的独特风格问题谈了极其精湛的看法，他说：一个作家，“他的精神状态一定是非常崇高，他永远和生活联系在一起，而且用的锐利的目光去观察和理解一切；然而，他却有他自己的独特见解。这样作家的作品一定是服务于的，忠实于现实主义的原则的；然而他有的是自己的风格，自己的特色，即使他的作品不署名，你也可以大致猜中是他的。”六十年代，他的创作就达到了这种境地，他成了一位具有独特风格的诗人。“同时也是一个当之无愧地可以兼有战士和诗人这两种称号的人！”

在期间，郭小川经受了阶级斗争的严峻考验。、“”对他进行了反反复复的围攻、诬陷、迫害，但他始终不屈服，不苟安。在歌喉被紧紧扼住的时候，他还握着自己的笔，以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏的信念与誓言：

是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；

要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。

——《秋歌》

郭小川不傀为忠于无产阶级革命事业的真正的战士。不幸的是，由于、“”的长期摧残，正当盛年的诗人在刚刚看到一九七六年十月的胜利就溘然长逝了。他的诗人兼战士的高大形象，在我国当代文学史上，将置身于诗人的行列，放射着耀眼的光辉！

郭小川（一九一九——一九七六），原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。一九三三年，日寇侵占热河，他随全家逃难北平。少年时代，他就“过早地同在一起负担着巨大的忧患”（《向困难进军》）。“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的，是下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。

一九三六年抗日爆发，郭小川在赴延安的途中参加了，在一二○师三五九旅先后担任宣传、教育和机要工作。一九四一年初，他到延安马列学院等单位学习和工作了四年半，主要从事理论和文艺理论的研究。抗战胜利后，他回到自己的家乡任，参加并了清匪反霸和土改运动。一九四八年夏，他转到战线，先后任冀察热辽《群众日报》副总编兼《大众日报》负责人、《天津日报》编委兼编辑部主任。一九四九年五月随军南下。武汉，他在中南地区从事的理论和宣传工作，与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的“思想杂谈”，在群众中产生过较大的影响。一九五三年春调到宣传部。

作为一个诗人，郭小川在抗日前期写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，虽然稚嫩，存在着尝试和摸索的痕迹，但是它们表达了诗人热爱革命生活的真挚感情。也初步显示了他善于捕捉革命斗争生活中的动人场景的艺术才能。从一九四三年以后长达十多年之久，诗人把全部精力放在实际革命工作上，几乎没有拿起笔来写诗。然而艰苦而丰富的革命工作实践，的理论宣传工作给诗人带来的较高的思想理论修养，却从生活上和思想上给他以后的创作打下了坚实的基础。这十年，在诗人的创作道路上算是一个重要的准备阶段。

公民们！

这就是

都过得

极不平静，

它的土地上的

每一块沙石

它每时每刻

都在召唤你们

投入火热的斗争，

斗争

这就是

生命，

这就是

富有的

人生。

随之，诗人的炽热诗情便一发而不可收，于一九五五、五六两年，陆续写下《向困难进军》、《在中》、《闪耀吧，青春的火光》等以《致青年公民》为总题的组诗，其诗作进入了爆发期。诗人在回忆这个时期的创作时这样说过：“当我因为走上文艺岗位而重新写作的时候……建设和革命的伟大已经响彻云霄，我情不自禁地以一个宣传鼓动员的姿态，写下一行行性的句子，简直就象抗日时期在乡村的上墙书写动员标语一样……我愿意让这支笔蘸满了战斗的热情，帮助我们的读者，首先是青年读者生长革命的意志，勇敢地‘投入火热的斗争’。”诗人达到了目的。他那政论家的头脑，创业者的胸怀，战士的嫉恶如仇，为新事物大喊大叫的歌喉，使他的诗歌象战鼓象号角催动人们前进，在青年读者中产主了热烈的反响。

然而诗人并没有为成功所陶醉。他说：“我所向往的文学，是斗争的文学……但是，我越来越懂得，仅了这个出发点还是远远地不足。文学毕竟是文学，这里需要很多很多新颖而独特的东西，它的源泉是群众的生活的海洋，但它应当是从海洋中提炼出来的不同凡响的、光灿灿的晶体。”郭小川在上是个不断革命的战士，在艺术上则是勇于探索勇于实践的诗人。一九五七至五九年间，他在自己的创作中努力克服议论多于描绘的缺点，并从题村的开拓上、思想内容的深化上，以及艺术形式的创造上，进行了富有成效的探索。他这个阶段的诗作，最引人注目的是一九五七年的三首叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》，和一九五九年的长篇叙事诗《将军三部曲》、叙事诗《严厉的爱》以及抒情诗《望星空》。这些诗作表明诗人已经不满足于用鼓动性的语言去激动读者，而力图发掘我们伟大和革命战士的心灵美，从生活中去提炼那种“不同凡响的、光灿灿的晶体”，并通过巧妙而奇异的构思表现出来，使读者读了不止发生暂短的激动，而且能引起长久的深思。诗人的探索精神及其实践，是应该得到充分肯定的。然而在五十年代末左倾思潮泛滥的时候，诗人却遭到了无端的指责，《白雪的赞歌》、《深深的山谷》和《望星空》以及当时尚未出版的《一个和八个》、《严厉的爱》都被批评为“思想感情不健康”。历史是最公正的。随着时间的推移，人们将会越来越清楚地看到，这些诗篇不仅对诗人自己的创作而且对我国当代诗歌的发展，都是一个重要的推进。

进入六十年代，郭小川的诗歌从思想到艺术都更成熟了。一九六○——六二年，我国的建设遭遇到严重的困难，在的下万众一心，面对着复杂的环境，为建设祖国和保卫祖国，进行了艰苦卓绝的斗争，诗人努力反映了这个严峻而风发的时代，写有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》和《秋歌》等充满革命英雄主义和强烈战斗气息的诗篇。一九六二年十月，诗人调任《日报》特约记者，直到“”开始。这三年多，他西出阳关，东泛大海，钻森林，踏沙漠，足迹遍全国。诗人根据自己对战斗在各个不同岗位上的我国的火热斗争生活的观察体验，以深切的感受，写下了《林区三唱》、《西出阳关》、《昆仑行》和《春歌》等脍炙人口的诗篇。五十年代末，诗人对作家的独特风格问题谈了极其精湛的看法，他说：一个作家，“他的精神状态一定是非常崇高，他永远和生活联系在一起，而且用的锐利的目光去观察和理解一切；然而，他却有他自己的独特见解。这样作家的作品一定是服务于的，忠实于现实主义的原则的；然而他有的是自己的风格，自己的特色，即使他的作品不署名，你也可以大致猜中是他的。”六十年代，他的创作就达到了这种境地，他成了一位具有独特风格的诗人。“同时也是一个当之无愧地可以兼有战士和诗人这两种称号的人！”

在期间，郭小川经受了阶级斗争的严峻考验。、“”对他进行了反反复复的围攻、诬陷、迫害，但他始终不屈服，不苟安。在歌喉被紧紧扼住的时候，他还握着自己的笔，以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏的信念与誓言：

是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；

要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。

——《秋歌》

郭小川不傀为忠于无产阶级革命事业的真正的战士。不幸的是，由于、“”的长期摧残，正当盛年的诗人在刚刚看到一九七六年十月的胜利就溘然长逝了。他的诗人兼战士的高大形象，在我国当代文学史上，将置身于诗人的行列，放射着耀眼的光辉！

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