魏碑四大名帖 魏碑十大经典碑帖

楷书怎么写

结撰的古意、浑穆。

楷书怎么写重点如下：

魏碑四大名帖 魏碑十大经典碑帖

1、书写时要先把握字形特征，弄明白字的中心，确定主笔，同时笔画的位置，疏密关系要处理恰当。现取几个例字，归纳其楷书大概写法，手书水平有限，请大家指正。旨在和爱好书法的朋友交流探讨，共同进步。横为主笔时，要厚重，要长，以求字形安稳平衡。

2、它是一个左右结构的右木和皆组成，这两部分上下端都是持平的，整体比较方正，两部分的结合要恰当，且留有错位。用字体先印着练习，然后记偏旁部首的写法，然后再整体临摹，然后再默写，就可以让你的字写得很漂亮了。

楷书演变过程如下：

1、如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称:"魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。

21、释义：形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。、魏碑经常带有汉朝隶书的写法在其中，因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，康有为评价有"魏碑十美"。而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷。

3、代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我们常说的楷书四大家"颜柳欧赵"，前三个就在唐朝。到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整，于是逐渐走下坡路了。但是"唐书重法，宋书重意"，宋朝的苏轼以其诗人的风度开创了丰腴跌宕、天真烂漫的"苏体"，堪称"宋朝"。

楷书是什么

用笔富有变化

楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。

兴趣不大

于是在秦汉年间千姿百态的书法园地中，就直接孕育出了楷书（当时称为隶书，即辅佐小篆，书写更快捷）书法艺术。

遵循其规律，将楷书的发展史分为四个时期：即楷书的萌芽期——秦汉，楷书发展期——魏、晋、南北朝，楷书繁荣期——隋、唐、五代，楷书守成期——宋、元、明、清。

宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书。”这里的楷书实际上是指王次仲所创的八分书，而不是现代所谓的楷书。另据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。

如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”

而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我2、代表作：《张迁碑》、《曹全碑》、《史晨碑》等。们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。

楷书是什么

三、楷书是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风”。

楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。

3、狼毫是用黄鼠狼的毛作的，较硬，对于刚开始学的人来讲好掌握。羊毫是用羊毛用的，较软，但是更能进行篆隶书集中在中山王鼎、铁线篆、曹全和礼器、清人作品等。粗细、浓淡的变化，体现毛笔的特点。紫毫是兔毛作的，也较硬，但常和羊毛搭配使用，如七紫三羊，就是七分紫毫三分羊毫。

于是在秦汉年间千姿百态的书法园地中，就直接孕育出了楷书（当时称为隶书，即辅佐小篆，书写更快捷）书法艺术。

遵循其规律，将楷书的发展史分为四个时期：即楷书的萌芽期——秦汉，楷书发展期——魏、晋、南北朝，楷书繁荣期——隋、唐、五代，楷书守成期——宋、元、明、清。

宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书。”这里的楷书实际上是指王次仲所创的八分书，而不是现代所谓的楷书。另据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。

如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”

而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。

打算练字,练哪种楷书比较好呐？

像楷书又像隶书。

建议去学欧楷，一笔一划，一板一眼。这是基础。

宋末元初的赵孟頫，以其恬润、婉畅，形成了“赵体”，也就是四大家中的“赵”，但是“赵体”严格来讲应该属于行楷，不再是规规矩矩的楷书了，所以初学者一般从“颜柳欧”三体择一入手，这也被公认为学书之正路。

平常的爱好。写字都四种都是可以选择的，但是要有一点就是学完一个楷体再说学另外一个，不然很容易你的笔风没有形成，两种三种，哪里面的元素都有，但是哪个也没有学好。就是根基不正了。

笔断意连;收笔时有汉朝的味道

演变过程：

如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”

而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。

楷书的特点和发展过程

13.他的书法作品

楷书的特点和发展过程如下：

一、笔画严整规范。楷书是一笔一面书写的，从短小的点到撇捺等长笔画，从字的大框到内部的细小结构，都要认真对待，写好每笔，不能随手划马虎了事。笔画间的承接要清楚，如果似接非接，似断非断，就会显得杂乱无章，直接影响字的效果。

二、线条平直自然。楷书的笔画大体上都是直线条，虽然各种笔画的方向有很大的别，但其运笔都是严谨的直线性运动，切忌过分夸张起笔和收笔的动作或刻意体现笔画的圆弧和弯曲度，致使笔画累赘、不自然。

四、魏碑经常带有汉朝隶书的写法在其中，因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，康有为评价有“魏碑十美”。

14.其书法植根于传统一、欧阳询

欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙人，唐朝书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”书法基告。

二、颜真卿

颜真卿（709-785年），唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。字清臣。是中唐时期的书法创新代表人物，楷书端庄雄伟，气势开备粗张。行书遭劲舒和，神彩飞动。

三、柳公权

柳25.比如说公权（778-865年），京兆华原（今陕西铜川耀州区）人。官至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。

四、赵孟頫

赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人。是元代最显赫的画家，也是在当时、并在后世产生了广泛的影响的画家。

学书法先学隶书还是魏碑

赫然写了两个魏碑体的大字:女诫。

如果只是爱好个人感觉没有必要分的那么清楚，哪种书体适合你就练哪个体，没有先学哪个书体好的一说，科班的老师们可以从各朝代书法中寻求琢磨演变过程，真心没有必要分的这么细，中小学生的话首先接触楷书四家的比较多，其次是汉隶。笔可以选择兼毫毛笔，大小号要依书写字的大小而定，大号白云就可以，双羊、王一品也不错，价格也比普通的稍高一点。网上搜一下就可以，卖家一般都可以给个合理的。

如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑经常带有汉朝隶书的写法在其中，因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，康有为评价有“魏碑十美”。

先学哪种书体并不重要，重要的是自己喜欢那种书体与风格，选对了帖，事半功倍，选不对，那就事倍功半了！个人认为，先在楷书四大家中选择一个比较喜欢的风格，打实基础，对以后学习行书时入手也快一些

又称《苏慈墓志》、《苏使君墓志》，刻于隋仁寿三年(603)，原石现存蒲城县博物馆。风格和欧体相近，结字谨严，章法整齐，结体平正，字体小，兼有南帖之绵丽和北碑之峻整，是唐代欧阳询一派楷法的先驱。由于出土较晚，字迹清晰完好，是学习魏碑的范本。

先学隶书好了，隶书选一支羊毫，长峰，写起来顺手还有力道。

隶书写起来快，适合外出比赛什么的。

先学楷书，如果非要这两个的话先学魏碑

先学楷书，欧颜柳赵开始

用魏碑造句（大约30个左右）

溯源二王米芾

1.魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

参考资料来源：百度百科-楷书

2.他临摹魏碑

已经有一年多的时间了。

4.如果他曾看过许多魏碑，这种学识就会给他一点古气，可是除此之外，他必须让他的灵魂或性格渗进去；这种灵魂或性格当然是人人不同的。

5.从这一变化中

6.“雄冠魏碑一成风，白驹笔走似飞龙”，这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。

7.公司大门上的几个烫金大字是用魏碑体写的.

8.封和墓志铭的书法

属于魏碑中方重端庄、意态奇逸的一类.

9.孙伯翔先生用羊毫之笔

创造性地将古人钢錾铁凿的魏碑

“刻”在了柔软宣纸上lishixinzhi。

10.书宗何子贞、吴昌硕

兼学魏碑

而能自出新意;画淑老缶能使我们看到魏碑由隶化楷的演变和成熟过程.、宾翁

并能转益多师;印法秦汉

偶作流行。

11.弘一的书法脱胎魏碑

早期笔势开张

逸宕灵动

后期则自成一体

冲淡朴野

12.他对魏碑一味注重方笔表现

而是较为注重笔法

断笔时似魏碑

充分吸收魏碑、宋人行书

线条钢柔兼济

结体婀娜多姿

自然朴茂

充满文人气息。

15.等横幅楷书

似隶非隶

近楷非楷

纯粹魏碑书风

圆厚华润

平正冲和

安静深穆

风度端凝。lishixinzhi。

二王行草

凡历代名家墨迹

皆心摹手追

数十年不倦。

17.还有温籍书法家林光进

现场开设魏碑书法讲习。

18.李啸将魏碑、墓志与唐楷相结合

在结字、笔法上互相融通

形成质妍并茂、体势峻拔、气息清脱、韵致醇雅的艺术风格

影响深远。

19.孙先生的作品敢于侧锋起笔

绞锋行笔

写出了魏碑斧劈刀砍、斩钉截铁、钢打铁铸般的艺术效果

再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术魅力。

20.故乡何乡梦难留，云起两晋兰亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，诗藏魏碑戎笔乱世引，三更还早月还羞，檀板起竟是新曲唱旧愁，夜雨沾衣等兰舟，明清传奇离人各白头。音频怪物

21.此外

作品取法的范围还不够宽

楷书主要集中在瘦金体、魏碑唐楷等

22.今尽数罗列于此

千碑林

万笔林

秦篆、汉隶、晋草、魏碑、唐楷、宋行

各擅其胜。

23.李贵妃接过这本用缸连纸刷印的书卷

只见暗蓝色道林纸的封面书签上

24.右后方和左后方的两面

篆刻公祭日的记事文

共200多字

用小楷书写而成;正面则篆刻着铭文

用魏碑书写

共160字。

有潜溪寺

奉先寺

有龙门二十品是魏碑书法艺术的典型代表

被列为世界遗产名录。

26.字形笔散天真

与墨韵相互呼应

憨呆但不失灵气

兼包魏碑与唐楷相容的特点。

27.他少时习字

青年时期方入碑贴

楷行初学赵孟頫

后对魏碑心摹手追

犹对隶书情有独钟。

28.受当地浓郁学风的影响

张一飞少时即临池学书

上攻甲骨金文

下研魏碑唐楷

涉猎真草隶篆。

29.学书三十余年

先后临习颜真卿“勤礼碑”

王羲之“圣教序”;魏碑“张黑女墓志”等书法名帖。

书法的规范字是指什么字体

拙朴而秀慧其中

书法的规范字体是楷体。书法的规范字体是楷体。

温婉清拔。

一、：楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。

魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑经常带有汉朝隶书的写法在其中，因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，康有为评价有“魏碑十美”。

而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。

到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整，于是逐渐走下坡路了。但是“唐书重法，宋书重意”，宋朝的苏轼以其诗人的风度开创了丰腴跌宕、天真烂漫的“苏体”，堪称“宋朝”。

宋末元初的赵孟_，以其恬润、婉畅，形成了“赵体”，也就是四大家中的“赵”，但是“赵体”严格来讲应该属于行楷，不再是规规矩矩的楷书了，所以初学者一般从“颜柳欧”三体择一入手，这也被公认为学书之正路。

扩展资料

传统书法字体的分类

传统书法字体包括行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种。

一、行书字体

1、释义：行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。

2、代表作：东晋王羲之的《兰亭序》、唐代颜真卿所书《祭侄稿》、宋代苏轼《黄州寒食帖》等。

二、草书字体

2、代表作：唐代张旭《肚痛帖》、《古诗四帖》，唐素《自叙帖》等。

三、隶书字建议鲜血隶书。体

1、释义：隶书，有秦隶、汉隶等 ，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

四、篆书字体

1、释义：篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

五、楷书字体

2、代表作：欧阳询《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》，褚遂良《雁塔圣教序》等。

参考资料来源：百度百科-书法字体

书法规范字体是什么

如果是老人纯爱好说学字，我想学哪个，可能欧楷不能表现自己的一些精神层面东西，那么其实颜体选择，也可以选赵体的。

书法的规范字体是楷体。书法的规范字体是楷体。

宾阳三洞

一、：楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

2、代表作：唐代张旭 《肚痛帖》、《古诗四帖》，唐素 《自叙帖》等。

如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。

魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑经常带有汉朝隶书的写法在其中，因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，康有为评价有“魏碑十美”。

而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。

到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整，于是逐渐走下坡路了。但是“唐书重法，宋书重意”，宋朝的苏轼以其诗人的风度开创了丰腴跌宕、天真烂漫的“苏体”，堪称“宋朝”。

扩展资料

传统书法字体的分类

传统书法字体包括行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种。

一、行书字体

1、释义：行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。

2、代表作：东晋王羲之的《兰亭序》、唐代颜真卿所书《祭侄稿》、宋代苏轼《黄州寒食帖》等。

二、草书字体

三、隶书字体

1、释义：隶书，有秦隶、汉隶等 ，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

四、篆书字体

1、释义：篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

五、楷书字体

2、代表作：欧阳询《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》，褚遂良《雁塔圣教序》等。

参考资料来源：

参考资料来源：

魏碑十大名帖

魏碑十大名帖有《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《郑文公碑》、《爨龙颜碑》、《苏孝慈墓志》、《嵩高灵庙碑》、《华岳庙碑》、《太觉造像》、《元怀墓志》、《始平公》。

1、《张猛龙碑》

全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年（522）正月，碑石在山东曲阜孔庙，无书写者姓名。碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。字体略长，结体端丽，已经是比较标准的楷书。

2、《张黑女墓志》

原名《魏故南阳太守张玄墓志》。墓主人张玄，字黑女，因避名讳，所以称《张黑女墓志》。刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20行，每行20字，共367字。有人说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。

分上、下两碑，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹。上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。下碑结体宽博宕逸，用笔方圆兼备，雄浑庄重、雍容大雅。康有为尤其推重此碑，称它北魏“圆笔之宗”。

4、《爨1、释义：也称正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。龙颜碑》

同《爨宝子碑》合称“二爨”。笔画沉毅雄拔，结体茂密、跌宕恣肆，变化极为丰富。风格含韵于朴，寓巧于拙，在众多碑刻中不失独特面貌。也有人将它与《嵩高灵庙碑》相比，认为“魏晋以还，此两碑为书家之鼻祖”。

5、《苏孝慈墓志》

6、《嵩高灵庙碑》

书体隶正相杂，是3、《郑文公碑》尚未成熟的楷书，与《张迁碑》一脉相承。结体自由，用笔无拘无束，有拙朴意趣。

7、《华岳庙碑》

书体属于隶书，蚕头雁尾随处可见，结字大致遵循汉隶结字对称均衡的原则。还有就是在用笔方面，装饰意味十分浓厚，波挑夸张而笔16.徐先生书法自汉魏碑版画斩钉截铁；另外篆、隶、楷各体夹杂，代表了此时期北朝碑版书法的新面貌。

8、《太觉造像》

具有典型的北魏碑刻风格，粗细有致，雄豪意气，铿锵有声，姿态矫健，厚重当数。据说多练习可以强身健体。

9、《元怀墓志》

用笔秀劲圆润，结构宽博端庄，布局疏朗，文字端庄而灵动，为楷书之典则。

10、《始平公》

龙门二十品中尤为珍贵的一品。方笔斩截，结体扁方紧密，点划厚重饱满，锋芒毕露，一反南朝靡弱的书风，被推为“魏碑方笔刚健风格的代表”。