5人演的最搞笑群口相声 五人群口相声

群口相声至少是几人表演

相声的特点

群口相声至少是三个人一起表演。

5人演的最搞笑群口相声 五人群口相声

阿宝宝：“不认识”福：老爷，老爷！大喜事！大喜事！

群口相声是一种相声的表演形式。在群口相声中，通常有逗哏、捧哏和腻缝（或泥缝）三个角色，呈现出近似小闹剧的特点。在传统的三人相声中，逗哏和捧哏通常是一对矛盾的角色，而腻缝则扮演调停矛盾的角色。

群口相声主要以传统相声为主，如《酒令》《训徒》《四管四辖》等等。其中，郭马赵三老的《扒马褂》、侯高刘三老的《卖马》以及靳马王三位的《八猫图》被视为传统群口相声的经典之作。虽然还有其他一些经典作品，但是超过这三段的基本上很少见。

群口相声的特点：

1、幽默搞笑：群口相声以幽默搞笑为主要特点，通过精彩的台词和情节设置，以及演员们的机智回应和对白，引发观众的笑声和欢乐。相声中常常运用夸张、讽刺、幽默的手法，以及一些俏皮话和冷笑话，让观众在欢笑中得到乐趣。

2、口技和表演技巧：群口相声要求演员具备精湛的口技和表演技巧。演员们需要准确地掌握相声的节奏和韵律，灵活运用声音和语言，通过肢体语言和面部表情传达角色的情感和态度。

3、丰富的剧情和曲目：群口相声的剧情丰富多样，涵盖了历史、传说、戏曲经典等各个方面。相声演员们需要熟悉并掌握大量的剧本和曲目，以应对不同的演出需求。

以上内容参考：

群口相声一般是几个人表演

宝宝：“逗你玩”

群口相声是指三人或三人以上表演的相声，又叫“三人相声”或“群活”。

在旧，相声艺人通常都是两两搭档，捧哏相当于是给逗哏打工的，逗哏拿了钱要分给捧哏，这个比例从一九到五五都有。因此，不论从创作难度还是从经济利益出发，群口相声在相声作品里占比并不大。

但是，群口相声虽然数量很少，其率却相当高，的群口相声论演出效果也比对口相声更火爆。代表作品：《扒马褂》、《金刚腿》、《找五子》、《四字联音》、《训徒》、《翻四辈》、《四管四辖》、《酒令》、《卖马》、《法门寺》。

的群口相声：

1、金刚“啊?真去啦?”腿

2、卖马

3、训徒

很多人可能一开始或者叫《秦琼卖马》，这个典故在各种曲艺节目里都经常出现，相声自然也有。不过，这段相声虽然经典，却并不常见有人说，因为中间有唱，而且必须还要唱好，唱不好这活就砸了，因此柳活儿一般的相声演员都不愿意轻易说《卖马》。都以为这是一段现代相声，毕竟这段相声最火的一次就是马季、赵炎和外国人史可达的合作。《训徒》有两个版本，一个《文训徒》，一个《武训徒》，常说的《训徒》应该是指《文训徒》。

人们常说的群口相声是几个人演的

粤语相声的情况介绍：

人们常说的群口相声至少要三人或三人以上。

小偷拿走了被单子，小宝大声的叫：“妈妈，他拿咱家被单子啦。”

群口相声最重要的特点就是幽默。演员需要准确把握各个击节点，以达到笑果的化。而具体如何处理，则需靠演员的经验和素养了。轻重缓急。使用节奏要把握好节奏，即由轻缓到快急的过程。在表演过程中，需要逐步推进，在达到的同时，及时地紧缩节奏，表现技巧和高超的动作。

相声的意义：

相声不仅仅是讲故事，它需要有趣，它需要有内涵，它需要有价值观。一部相声作品如果只是一个简单的笑话而没有其他精彩的内容，肯定不会马三立的“逗你玩”，单口相声得到观众的认可。相声不仅是一种娱乐性的艺术形式，还可以展现丰富的文化内涵。

看似毫无关联的两个时空，却有着千丝万缕的关联。导演通过相声的形式，用一个个充满笑料的段子将两个不同时代的议题展现在观众面前。同时又以情景话剧的形式，将不同时代的相同主题关联起来，使得整部相声剧拥有更深的主题内涵。

年会搞笑节目5人表演

群口相声需要配合默契。每个群口演员都要把握好自己的动作和台词，同时还要与其他演员密切配合，使得整个表演效果更加紧凑有力，更有韵味。灵活转换。相声表演中需要快速的语言、语速变化，而群口相声又需要配合动作，所以演员要在必要时及时调整表演的步骤和方法，以保证整个表演过程更加流畅和统一。

年会上要策划一些高校的节目让大家欢乐一下，下面就由我为你分享一下年会5人表演搞笑节目吧，欢迎参考！

一般来说，群口相声至少需要三人及以上的演员来进行表演。他们可以分别扮演不同的角色，进行对话和互动，通过默契的配合和精彩的台词，展现出相声的魅力。有时候，群口相声还会有更多的演员参与，形成更加丰富多样的表演场景和角色互动。

人 物：1、崔与之：男，50岁。

2、姐姐：女，58岁。

3、外甥：男，30岁。

4、赵大人：男，49岁。

5、家丁阿福：男，38岁。家丁：男，30岁。

服 装：根据人物设定

剧 本：

场景：办公处

人物：崔与之、赵大人、家丁阿福

服装：崔与之和赵大人为宋朝儒生服饰、家丁为演员数：5人（4男1女）普通家人服饰

道具：一张茶桌

【崔与之踱着方步，手拿一卷书，边看边读

崔与之：不求老圃秋容淡，且看黄花晚节香！（他最喜欢的北宋名臣韩琦的名 句）（ 抚摸胡须）好诗，好诗啊！呵呵呵！

【家丁阿福跑上

崔与之：阿福何事？慢慢说，大呼小叫成何体统！

阿福：（气喘吁吁）老爷，咱家公子的婚事这下可体面了！

崔与之：此话怎讲？

阿福：听说亲家公陪嫁妆陪了600石苗田！600石苗田呐！这得是多大的家业啊！

崔与之：素闻亲家公家境殷实，没想到出手如此大方。（阴沉下脸）可属实？

阿福：属实！不然也不敢贸然跑来跟老爷道喜！

崔与之：立刻去告诉公子，就说我的话，让他务必推辞，断不可接受！

【崔与之拂袖转身。

崔与之：你在咱家这么多年，来送礼的那么多人，你何种肥肉没见过？老夫我可曾多看过一眼吗？

阿福：是是是，我知道您清正廉洁，可这回可是亲家公送来的，收下也是应该的`！

崔与之：你我既不愁吃喝，要这些家财何用？钱财乃身外之物，多了无益，反倒留为那些不明真相之人的谈资。我崔府上下，还是继续保持简朴之风为好哇。

阿福：（嘟哝）这也太可惜了！

崔与之：还愣着干什么，还不赶紧去告诉公子，礼成之前务必将此彩礼退掉，否则婚事作废。快去！

第二幕 拒求官

场景：崔家

人物：崔与之、姐姐、外甥、家丁阿福

道具：一张茶桌

这时，崔与之的姐姐崔爱莲带上了儿子刘鸿来见崔与之。姐姐这次来，一是为崔敏似的婚事道贺，二是希望崔与之帮儿子在京城谋个一官半职。

崔爱莲满以为对于弟弟这样的一位大官来说，是一件小事。没想到崔与之一口回绝。姐姐非常气愤和失望，她回忆起当年母亲早逝，自己怎样含辛茹苦把崔与之带大，家道艰难，自己织布卖柴，供弟弟读书。现在有出息了，却不肯伸出援手，拉扯一把自己的儿子，给他有一个好的前程。而且姐姐说朝廷有规定，像他这样的官员可以享受“荫补”，为什么就不能帮自己的外甥一下。崔与之觉得这样做是给朝廷添麻烦，不肯帮忙。他认为“官职是国之公器，不是我崔与之个人的，选贤用能，是公平公正公开的，通过正当途径选拔的，不能私相授受，任人唯亲。”姐姐随后说出崔与之两次抗击金兵、抵达扬州，认真筹划守御事务，整修城防、重修护城河、广植柳树，储备军粮，建成了一支的淮东军！守边五年，边境无战乱。说到战火处，崔与之也十分想念姐姐和亲人。说到这里，崔与之潸然泪下。

他对姐姐说，正是因为如此，他希望姐姐理解自己精忠报国的信念和决心，要求姐姐成全自己的名节。他表示，外甥还年轻，品行端正，又有才华，将来前途不可，一定可以通过科举考试显亲扬名，光宗耀祖，为为老做一番事业。

正当二人僵持不下的时候，外甥明白了的良苦用心，不再让母亲为难舅舅，他决定立志靠自己的努力考取功名。崔与之大喜，他决定把外甥带在身边，亲自对他进行教育培养，指点学问，砥砺志节，把他陶冶成才，以报答姐姐的养育之恩。

姐姐为崔与之的诚恳和深情所打动，也为崔与之的高风亮节而自豪。

单口相声台词，越短越好！！！还要超搞笑！！急急急！！！

群口相声由三人及以上的演员表演。

《兵发云南》

这场是单口相声。相声分很多种形式,一个人说的叫单口相声。大家经常见是俩人说的,那叫对口相声。三、五个人的叫群口相声,十几个人的,化妆相声。二、三十人的,那大概叫相声剧,四、五百人的,那是……听相声!也没有四、五百人一块儿说相声的,那成相声大合唱啦!

相声艺术表演上必须精练。可话又说回来了,其他的艺术也得精练,您看,说书、唱戏,要是不精练,书也甭说了,戏也甭演了。有这么句话嘛,叫“说书的嘴,唱戏的腿”,怎么讲呢?就是说：评书演员嘴快,戏曲演员腿快。说书的一说,甭管这件事情多长时间,他上嘴唇一碰下嘴唇就算行了。一拍醒木,“秋去东来”,这四个字儿半年过去了,说书的嘴快。唱戏的呢?腿就得快。您看京戏,甭管这地方离这儿几千里几万里,几个人在台上一绕弯儿,就算到了。

京戏里有一出戏叫《反云南》,一员大将带着四个打旗儿的，这员大将一传令：

“众将宫,兵发云南去者!”

唢呐一吹,这个曲牌叫“三枪”,仓才仓,各龙冬仓,各龙冬依冬乙冬仓令才,仓各来才依各台——仓!四个打旗儿的围着这台绕了一个弯儿,又回到原来站的那地方,四个人不动了。这员大将装模做样的还问哪：

“我军为何不行?”

这儿一回禀:“兵至云南!”

哎,这就到啦!您瞧快不快?可也别说,也就得这么快。不这么快,这戏就没法唱了。你说我们这演员演戏演得真实,你再演得真实,也分演到什么地方,演到这个地方,没法真实。这员大将一传令:

“众将官,兵发云南去者!”

打旗儿的一举旗儿,“嚄——”,跟台上的大将一块儿唏哩呼噜都进后台啦,把后台把行头一脱,行李卷儿一打,奔火车站买票，上云南啦!这么演倒是真实啦,可听戏的受得了吗?坐了半天，不见人出来,这位问那位：

“哎,老王,这戏还演不演了?”

“不知道哇。”

“同志,这戏散了吗?”

“没散。”

“没散,怎么半天不见人儿啊?”

这服务员还给解释哪：

“啊,您没听明白吗?兵发云南去者——他们都上云南了!”

“您不知道,我们这儿演员演戏演得真实。”

“他真实了,我们怎么办呢?”

“那看你们几位想听不想听了,要是不想听,就回家睡觉去;要是想听呢?也好办,跟他们一块儿上车站买票,也上云南吧!”

嗐!它的“学”是双学一人，名叫“双簧”，前边也使用铺场小段，学是主科。“逗”，是用熟练的艺术语言技巧引出丰富多彩的幽默滑稽笑料。“唱”，是它能唱出各地不同的各种曲调，声拥不着乐器伴奏，所以它只用“八角鼓”里的“说”、“学”、“逗”、“唱”这四门口技来充实和丰富上演的节目。

母亲：“宝宝，妈妈忙去了，咱外边晾的衣服呢。你看着别让人偷了去，有事就叫我。”

宝宝：“嗯”

来了一小偷，对孩子：“几岁啦？”

宝宝：“5岁”

小偷：“你叫什么名字啊。”

宝宝：“我叫小虎”

小偷：“你认识我吗？”

小偷：“咱们俩一起玩吧，我姓逗，叫逗你玩，你叫我，叫我。”

小偷拿走了幕 拒 礼衣服，小宝大声的叫：“妈妈，他拿咱家褂子啦。”

母亲：“谁啊？”

母亲：“好好看的”

小偷拿走了裤子，小宝大声的叫：“妈妈，他拿咱家裤子啦。”

母亲：“谁啊？”

母亲：“这孩子。一会我揍你，好好看的别叫啦”

母亲：“谁啊？”

母亲：“这孩子。再不老实，我揍你。”

小偷走了，母亲出来了：“咱们的衣服呢？”

宝宝：“拿走啦”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩” 单口相声 逗你玩 台词

母亲：“宝宝，妈妈忙去了，咱外边晾的衣服呢。你看着别让人偷了去，有事就叫我。”

宝宝：“嗯”

来了一小偷，对孩子：“几岁啦？”

宝宝：“5岁”

小偷：“你叫什么名字啊。”

宝宝：“我叫小虎”

小偷：“你认识我吗？”

小偷：“咱们俩一起玩吧，我姓逗，叫逗你玩，你叫我，叫我。”

小偷拿走了衣服，小宝大声的叫：“妈妈，他拿咱家褂子啦。”

母亲：“谁啊？”

母亲：“好好看的”

小偷拿走了裤子，小宝大声的叫：“妈妈，他拿咱家裤子啦。”

母亲：“谁啊？”

母亲：“这孩子。一会我揍你，好好看的别叫啦”

母亲：“谁啊？”

母亲：“这孩子。再不老实，我揍你。”

小偷走了，母亲出来了：“咱们的衣服呢？”

宝宝：“拿走啦”

母亲：“谁啊？”

够短吧，够逗吧

甲：我们迷路了。

已：那怎么办？

甲：有一个好消息和一个坏消息，你先听哪一个？

乙：坏消息是什么？

甲：坏消息是我们可能出不去了，以后估计的吃牛粪了。

乙：那好消息呢？

甲：牛粪有的是。

乙：！

美国人：你看过木头做的杯子吗？

人：没有！

美国人：那为什么你们字的“杯“是木字旁？

人：“杯”字旁边不是有个“不“字吗！也就是说它不是木头做的。。。

韩国人发明了端午节、中秋节、印刷术、造纸术、、指南针

人笨，没发明这么多

就只是发明了韩国人！

话说宫中太监……

等了一会

旁边有人问 下面呢？

回答：下面没有了

哈哈哈哈哈

群口相声一般是几个人

宝宝：“逗你玩”

群口相声是小偷：“好，太好啦。”一种传统的相声表演形式，通常由多个人共同表演。在群口相声中，演员们通过对话、对唱、对答等形式，展现出各自的才艺和角色形象，以达到幽默搞笑的效果。

在群口相声中，演员们需要相互配合，默契地进行对话和动作，以呈现出精彩的效果。他宝宝：“逗你玩”们需要有良好的表演技巧、台词功底和对相声的理解，才能够在舞台上展现出精彩的演出。

群口相声的特点：

2、角色多样：在群口相声中，演员们可以扮演不同的角色，每个角色都有自己独特的性格和特点。通过角色的对话和互动，展现出丰富多样的人物形象，给观众带来更多的欢笑和笑点。

3、口技和表演技巧：群口相声要求其演员具备出色的口技和表演技巧。他们不仅需要准确地掌握相声的节奏和韵律，还要熟练运用夸张、模仿、夸张等表演手法，以及灵活的身体语言和动作，使表演更加生动有趣。

群口相声是几人演的

《金刚腿》和《找五子》以及《四字联音》等群口相声一样，都是一种文字游戏类的传统相声。这种相声看似简单，但想说好挺难，说火了就更难了。《金刚腿》算是文字游戏类群口相声的代表作，比服装：崔与之和外甥为宋朝儒生服饰、姐姐为南宋朴服、阿福为普通服饰。较经典的版本是马季、刘宝瑞和郭全宝说的那版。

群口相声是三人或三人以上演的。

正纳着闷儿呢,剧场服务员过来了。二位一想：问问他吧:

三人相声或多人相声叫群口相声，三人或三人以上表演的化妆相声也是群口相声。三人相声代表作有《训徒》、《扒马褂》、《大审》、《酒令》等，六人相声有《五官争功》，八人相声有《法门寺》等。三人相声，甲为逗哏，乙为捧哏，丙为赋缝，三人表演各有特点。丙夸张地叙述故事情节，乙对丙所叙述的故事情节提出疑问，甲对乙提出的疑问给予解释，使乙提出的疑问得到似乎合理的回答。

从前有这样的说法：“一个人为说，二人为逗，仨人为凑，四人为哄，五个人就乱了。”群口相声从左往右依次名称是：逗哏（使活的）、腻缝儿的、捧哏（量活的）。

相声的表演形式主要分“说”、“学”、“逗”、“唱”四点，这四门口技，就是模仿曲艺“八角鼓”里的特点，这个曲种从它的形式上讲，是以唱为主以说当先。不管它是学，或者是唱，在它的正题开始之前总是先说一个铺场的小段，说完之后才进入正题，所以它占有“说”字。

群口相声是几个人演的

哎,这不是废话吗?再行掉台下去啦!

群口相声是3个及3个人以上演的。

阿福：（惊）啥？老爷，这可是到嘴的肥肉！您还要给吐出去不成？

群口相声是由三人或三人以上演出的相声，而且要求演员之间必须有绝佳的默契。群口相声的角色定位分别是逗哏（使活的）、腻缝儿的和捧哏（量活的）。但对于这三人的角色分配，相声界包括理论界都没有统一的定论。

因为在传统相声中，群口相声实际上也只有逗哏捧哏两个角色分工，而腻缝这个角色就是从《扒马褂》开始才出现的，原因就是这块活实在太特殊，三个人的角色完全不一样，而且性格对立冲突很明显，无法定义为普通的逗捧之争，于是凭空发明了“腻缝”这个角色，也有说法是“泥缝”，也就是将两块砖粘在一起的意思。

所以，相声界对于腻缝这个角色的认定，多数派1、多人互动：群口相声是由多个演员共同表演的形式。是认为圆谎人是腻缝，撒谎人是逗哏，刨根问底人是捧哏。

粤语相声最早可追溯到20世纪三四十年代，但大众一般以为粤语相声始于20世纪50年代初期。对于粤语相声的身世，大众已较少争论。但是普遍认为，粤语相声是黄俊英在向相声演员马季、唐杰忠等人学习以及借鉴北方相声后，逐渐将其发展壮大的。

粤语相声始盛于20世纪90年代左右，以生活趣事、粤语文化、语言方言等为主，贴近大众，发展到现代，在粤语地区已有很大一群拥趸，甚至影响了一代以粤语为母语的年轻人。像北方相声一样，粤语相声也出现了青黄不接的情况，但在2016年5月开始，粤语相声效仿“德云社”驻点演出，开创一个名为“浄心堂”的平台，为重新竖起粤语相声的地位取得较好的效果。