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《故都的秋》第八，第九，第十段分别体现清，静，悲凉在哪？

一清、静、悲凉乃郁达夫先生的散文名篇《故都的秋》的景物特点和情感主旨，这似乎早已成定论。《教师教学用书》(教育出版社)称：“最能表现情景一体的是‘清’‘静’‘悲凉’的描述。‘清’‘静’，既是对客观景物特点的描写和总结，又是作者内心的感受;‘悲凉’，则更多的是作者的主观感受。”

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果真如此吗?

二笔者有一个直接证据、三个“旁证”，可以证明：不能将作者所写的“故都之秋”的景物特点定为“请你在秋天来。那城，那河，那古路，那山影，是终年给你预备着的。可是，加上济南的秋色，济南由古朴的画境转入静美的诗境中了。这个诗意秋光秋色是济南的。清”“静”和“悲凉”。

第三，从第3至第11段所描述的五幅“秋景图”来看，尽管人们可以挑出某些句子来说明这句写的是“清”，那句写的是“悲凉”，但是我们会发现：并不是某一幅秋景图在集中描述“清”，另一幅秋景图在集中描述“悲凉”，也不是每一幅秋景图都分别描绘了“清”“静”“悲凉”的特点。也就是说，这样的语言表述是不连贯的，而行文必须做到语言表述连贯，这是写文章的基本要求。

或许有人会说第5段的“秋蝉残鸣”不是在整段地写“静”且表述连贯吗?可是我们知道，“蝉噪林愈静”并不是“秋”所的，也就是说“静”并不能算是“秋”所的特点。何况，这段是不是要重点表现秋的“静”，尚需推敲。

第四，从众多解读者的理解来看，或许是因为对哪里在写秋之“清”的认识不一致吧，所以对“清”的理解也就各不相同。有人认为“‘清’和‘静’是相对于‘浊’与‘躁’而言的，‘悲凉’则是‘热闹’的反义词”(《名作欣赏》，2004年第8期);有人则认为“清、清闲——恬静安谧，这是故都秋的‘清’”(黄清华《〈故都的秋〉的画面美和音乐美》);还有人则认为“清”“静”“悲凉”既是“富有特色的故都之秋的一种‘客观色彩’”，又是作者“当时内心的‘主观色彩’的真实流露”(《教学参考书》，教育出版社，19年，第205～206页)。

三那么，“清”“静”“悲凉”到底应该怎样理解呢?文章的情感主旨到底是什么她从葱绿的桂树下走来，袭一身清香。润着清露般的眸子，闪着几许娇羞与柔媚。轻盈的步子走在这秋的画景里，婉如山泉流过石涧，不留痕迹的泛着清韵。于是，寒气初上的黄昏，我用古朴的诗行写下了秋的浪漫，写下雨水与爱情，写下夙愿与远方。呢?

“清”字当为“纯净透明，没有混杂的东西”之意。“来得清”，即是指这秋来得纯正，来得。你看，且不说“陶然亭的芦花，的柳影”“玉泉的夜月”，也不说“西山的虫唱”“潭柘寺的钟声”，就说故都的任何一所院落，任何一处“破壁腰中”，不全都是“秋的味，秋的色，秋的意境与姿态”吗?正因此，这故都之秋，才会被称为具有“十分的秋意”而令人“想饱尝一尝”。

“静”字当为“没有声音”之意。“来得静”即是指这秋来得悄无声息，既不像春天的到来有“春雷”作“鸣”(明)证，也不像夏天的到来有“瓢泼的大雨”相伴随，更没有冬天到来时吼叫的北风、整夜的风雪。秋的到来是无声的，你不知道从什么时候起“从槐树叶底”“漏下来的日光”不再刺眼了，也不知道哪天早晨那种“像花而又不是花的那一种落蕊”会铺得满地……总之，这故都的秋，就在你不知不觉间来到了你的身边，使你听得见，摸得着，嗅得到。

“悲凉”的确是人的一种感觉。“来得悲凉”是说这秋的到来能够使人产生悲凉之感。请注意，只是“能够”使人产生悲凉之感，而不是人们一定都会产生悲凉之感。因为草木本无情，喜怒哀乐，皆源于人之多情。

因此，郁达夫在这篇文章中所表现的并不是“悲凉”之感，而是一种对故都之秋的眷恋，一种对闲适生活的向往。

开篇句“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的”便奠定了全文的感情基调，而对五幅秋景图的描绘，无不充斥着对故都之秋的眷恋和对闲适生活的向往之情。你看，即使住着“一椽破屋”，却有心情在早晨起来“泡一碗浓茶，向院子一坐”，去看那“很高很高的碧绿的天色”，去听那“青天下训鸽的飞声”，去细数那“从槐树叶底”“一丝一丝漏下来的日光”。这不是一种闲适吗?如果说作者描绘的“清晨静观”“落蕊轻扫”“秋蝉残鸣”“都市闲人”四幅图还能勉强和“悲凉”搭上界，那么第五幅图画“胜日秋果”却是无论如何也找不到“悲凉”的影子了。在这里我们只能看到一种秋日的美好，生活的美好。且看作者对枣树的描述：“屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株的长大起来……等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了。”生活在这样的庭院中，面对着触手可及的秋果，享受着秋日的清爽，怎能不赞美这秋天的美好，怎能不说这是一种令人向往的闲适生活呢?所以，作者在文末真挚地赞叹道：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”由此看来，作者要留住的是这北国的秋天，更是与这北国的秋天紧密相连的闲适的生活。

树叶落下来。（把句子写具体

枯黄的叶子纷纷扬扬的飘落下有一群鸽子，在空中游戏。来 。

树叶落下来，铺满了一地，给这个没有雪的冬天营造了一幅别样得画卷。

树叶像翩翩飞舞的蝴蝶，慢慢悠悠的落下来。

金黄的树叶随风飘落下来。

作家杨大侠里展现。携带着阵阵气浪，甚是强劲。把周围的树叶都刮落开来，散着一地，来回翻飞。

秋天的散文诗

或许她就是雨生干净的歌声；

1、《故都的秋》——现代作家郁达夫

在北平即使不出门去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。

从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。

说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。

济南的秋天是诗境的。设若你的幻想中有个中古的老城，有睡着了的大城楼，有狭窄的古石路，有宽厚的石城墙，环城流着一道清溪，倒映着山影，岸上蹲着红袍绿裤的小妞儿。你的幻想中要是这么个境界，那便是个济南。设若你幻想不出——许多人是不会幻想的——请到济南来看看吧。

上帝把夏天的艺术赐给瑞士，把春天的赐给西湖，秋和冬的全赐给了济南。秋和冬是不好分开的，秋睡熟了一点便是冬，上帝不愿意把它忽然唤醒，所以作个整人情，连秋带冬全给了济南。

3、《鸽子》—— 胡适

云淡天高，好一片晚秋天气！

夷犹如意，——忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！

4、《秋晨》 于赓虞

别了，星霜漫天的黑夜。

我受了圣水难洗的苦孽。

你方从我的背上踏过。

欢迎啊，东曙，你又已复活！

在这的瞬间，我睁眼。

双手抱住太阳的脚，看叶颤，花舞，听市声沉醉。

直到落下欢欣的眼泪！

5、《秋天的况味》——现代作家林语堂

秋天的黄昏，一人独坐在沙发上抽烟，看烟头白灰之下露出红光，微微透露出暖气，心头的情绪便跟着那蓝烟缭绕而上，一样的轻松、一样的自由。

一转眼缭烟变成缕缕的细丝，慢慢不见了，而那霎时，心上的心绪也跟着消沉于大千世界，所以也不讲那时的情绪，而只讲那时的情绪的况味。

待要再划一根洋火，再点起那已点过三四次的雪茄，却因白灰已积的太多，点不着，乃轻轻地一弹，烟灰静悄悄地落在铜炉上，其静寂如同我此时用毛笔写在纸上一样，一点声息也没有。

一、故乡

是秋天把我和故乡贴得很近。遍野稻穗弓着背、闪着光，展现着几许成熟与沧桑。

屋后有棵高大的桐子树。风轻轻吹过，手掌般大小的星汉灿烂，若出其里。桐子叶飘落在屋顶上。下雨的时候，原本卷缩着的叶子吸足了水分渐渐摊开，然后紧紧贴在拱起的瓦片表面。

屋前有三株梨树，是祖父建房时栽的。

母亲很多时候本想把果子留到中秋时候采摘的，可村子里一群调皮孩子，不顾大人的吆喝，等不急果子成熟便找来竹竿，打得满地零乱。

中秋过后，已找寻不到成熟且完好的梨子了。借着残秋特有的光抬头望去，能看见几只干黑的或被虫食去大半泛着干黄的梨头悬在光秃的枝丫上。

我总是对母亲夸赞祖父占了块好地。清澈的溪流就在离屋子不过百米的侧边，沿着小石子铺就的小路，我时常独自到这小溪旁听泉声、看流水。水从古老的庙宇脚流淌而来。村里的老人告诉我，村庄有神恩庇护。

清澈的流水，穿石而过。静静的夜晚，松风缓缓抚摩过村庄，月光散漫落下，不由又一度想起了王维的“明月松间照，清泉石上流”……

独自站在临风的山冈，我看见溪流旁洗衣的妇人幸福的表情，挽着裤脚石缝里掰小螃蟹的孩子的快乐；我看见袅袅炊烟的亲切，满野金黄的温暖。

我站在秋的最深处，默默的把目光透向远方……

故乡是安静的，幸福是安静的。

二、爱与孤独

“能完整看一场雨的人，是有福之人。”多少个孤独而忧伤的季节，我独自观雨。纯净的雨水感动着我，感动着秋风中的每一件心事。我想，我就是那个有福之人了。

我喜欢雨后淡然的桂香。桂花开放的时节，在校园林荫小径，我邂逅了我的幸福。

托着腮，倚靠竹楼的轩窗，望尽雨落花飞。放眼秋水，故人依然、黄昏依然、秋水依然。而你，就是那一场缠绵的秋雨。

与秋有关

秋天到了！

她来的时候-------

或许就是在某日不经意间抖动的枝头，染了黄，悠悠地坠落在带着露水的青石旁。一叶落，而知秋；

或许就是在那天午后突然阴霾的空气中，合着风，凉凉地钻进我衬衣的缝隙中，瑟瑟秋风今又是；

或许就是在那晚明朗的月华下，混于酒，烈烈地滚入我温热的心田，露从今夜白，月是故乡明；

或许就是在这迷朦萧瑟的街头，藏于雨，细密地洒向我的全身，一层秋雨一层凉！

或许她就是冲天排云去的鹤；

或许她就是篱下向荣开的菊；

或许她就是松间斑驳的月光；

或许她就是石上清淌的泉水；

或许她就是转为苍翠的远山；

或许她就是变得凄清的虫鸣；

或许她就是稼轩新填的词章；

或许她就是嫦娥奔天的古老传说；

或许她就是金风玉露的动人故事；

或许她是一种情节，细数着零星的碎片；

或许她是一处风景，衬托着匆匆的流年。

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。

四时景别致，人生不一般，不艳羡，不固执！

深秋出生的人，喜欢秋天的蓝，喜欢秋天的黄，喜欢秋天的凉，喜欢秋天的纯粹，喜欢秋天的平静。甚至于会喜欢秋天的和凄清；

所谓喜欢----只与秋有关！

摘抄3~5好段。（先发先采纳）

其次，从第2段与第1段的关系来看，第2段与第1段构成对比关系，借江南之秋“草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风”反衬故都之秋“特别地来得清，来得静，来得悲凉”;又用比喻的方式点明“秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的”。这也就是说，江南之秋来得是不的，只有这北国之秋，才来得。

水何澹澹，看他们三三两两，回环来往，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

幸甚至哉，歌以咏志。

诗人描绘的是一片槐树叶，想想为什么一片普通的槐树叶却让诗人反复吟唱

首先，从原文第1段的表述来看东临碣石，以关沧海。，“北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉”不能等同于：北国的秋，特别的清，特别的静，特别的悲凉。“来得清，来得静，来得悲凉”的中心词是“来”，“清”“静”“悲凉”是用来补充“来”的，也就是说“清”“静”“悲凉”是在述说北国之秋到来的状态的。而且，“来”字之前还有“却特别地”四个字加以强调。所以，作者写这句话应该是在强调“秋”是怎样到来的，而不是“秋”具有怎样的特点。

小朋友考试的时候要通读文章，你这一句话，只提到桑树叶，出自那篇文章都不知道，无法回答呀

这是写作的一种手法，通常作者会通过一件细小的物事来展开联想，从而引出更深刻的意境。这是大作家们屡试不爽的一种手法，比如戴望舒的《我用残损的手掌》，张错的《茶的情诗》，都是通过一件细小的物事来展开的。

希望我的回答对你有所帮助。

佐野洋子的佐野洋子-成长记忆

不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。

60多年后，她早已是那个岛国万众瞩目的“童书界才女”：她的书能卖到150万册；她的作品被收入日本小学生课本；因为她对图画书的杰出贡献，颁给她紫绶带勋章。她有着的名姓、的国籍，她做了日2、《济南的秋天》——现代家老舍本人的妻和母亲，她也已经想不起咿呀学语时那些悦耳的京白，只会用日语发音。